إدغار آلان بو

إدغار آلان بو


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

كان إدغار آلان بو شاعرًا أمريكيًا وكاتب قصة قصيرة ومحررًا وناقدًا. لغز كبير يحيط بوفاته ، وحتى مكان دفنه بالضبط.السنوات الأولىولد إدغار آلان بو في 19 يناير 1809 في بوسطن ، ماساتشوستس. تم نقلهم للعيش مع جون وفاني آلان في ريتشموند ، فيرجينيا. في عام 1820 وفي عام 1826 ، التحق إدغار بجامعة فيرجينيا. في ذلك العام ، نشر كتابه الأول ، تيمورلنك وقصائد أخرى. بعد الخدمة لمدة عامين والوصول إلى رتبة رقيب أول ، تم تسريح بو ، وفي عام 1829 ، نشر بو كتابه الثاني ، الأعراف. بناءً على طلب والدته المحتضنة ، تصالح بو مع والده بالتبني ، الذي ساعده في الحصول على موعد في ويست بوينت. أدى ذلك إلى نفوته مع جون آلان حتى وفاة الأخير في عام 1834.التحرير والزواج - والشربانتقل بو إلى بالتيمور بولاية ماريلاند مع خالته الأرملة ماريا كليم وابنتها ، ابنة عمه الأولى فيرجينيا إليزا. واصل كتابة الروايات لدعم نفسه ، وفي عام 1835 ، أصبح محررًا في جريدة الرسول الأدبي الجنوبيفي ريتشموند بولاية فيرجينيا ، وفي عام 1836 تزوج من فرجينيا - التي كانت تبلغ من العمر 13 عامًا رسول زاد تداولها ، لكن عاداته في الشرب أدت إلى فصله من المجلة. في عام 1839 ، أصبح بو مساعد محرر في مجلة جنتلمان بيرتون. خلال نفس العام ، المجموعة حكايات الغروتسك والأرابيسك تم نشره في مجلدين. لم يكن نجاحًا ماليًا ، ولكنه أثبت أنه علامة فارقة في تاريخ الأدب الأمريكي ، حيث يتميز بحكايات بو كلاسيكية غريبة مثل "سقوط منزل حاجب" ، "MS. وجدت في زجاجة ، "و" برنيس ". بقي بو مع بيرتون لمدة عام ، ثم شغل منصب مساعد محرر في مجلة جراهام.المرض يصيب زوجتهأصيبت فرجينيا بمرض السل في عام 1842 ، مما جعلها عاجزة وفي النهاية قضت على حياتها. لقد غادر جراهام وانتقل إلى نيويورك. عمل لفترة قصيرة مع مرآة المساء قبل أن يصبح محررًا لـ برودواي جورنالفي 29 يناير 1845 قصيدة بو المؤرقة غراب اسود، ظهر في مرآة المساء، وأصبح ضجة كبيرة. بعد برودواي مطوية في عام 1846 ، وانتقل إلى كوخ في برونكس ، نيويورك. ألهمه برج الجرس القريب من جامعة فوردهام بالكتابة أجراستوفيت فيرجينيا عام 1847. أصبح إدغار غير مستقر بشكل متزايد بعد وفاة زوجته. عاد إدغار إلى ريتشموند ، فيرجينيا.نهاية غامضةتظل ظروف وفاة بو لغزا. يُزعم أنه تم دفن رفاته في ساحة كنيسة وستمنستر المشيخية في بالتيمور بولاية ماريلاند ، حيث عاش إدغار آلان بو وزوجته فيرجينيا ووالدته ماريا في عدة منازل في فيلادلفيا بولاية بنسلفانيا ، ولكن المنزل الأخير فقط كان موجودًا هناك. نجا. إنه مفتوح للعامة.


برميل خشبي من amontillado

"برميل خشبي من amontillado"(تهجئة أحيانًا")كاسك أوف أمونتيلادو"[a.mon.ti.ˈʝa.ðo]) هي قصة قصيرة للكاتب الأمريكي إدغار آلان بو ، نُشرت لأول مرة في عدد نوفمبر 1846 من كتاب سيدة جودي. تدور القصة ، التي تدور أحداثها في مدينة إيطالية لم تذكر اسمها في وقت الكرنفال في عام غير محدد ، حول رجل ينتقم من صديق يعتقد أنه أهانه. مثل العديد من قصص بو ، وتماشياً مع افتتان القرن التاسع عشر بالموضوع ، تدور القصة حول شخص دُفن حياً - في هذه الحالة ، عن طريق الغمر. كما في "القطة السوداء" و "الحكاية الواضحة" ، ينقل بو القصة من منظور القاتل.

يدعو Montresor Fortunato لأخذ عينات من مادة amontillado التي اشتراها للتو دون إثبات صحتها. يتبعه Fortunato في أقبية عائلة Montresor ، والتي تعمل أيضًا بمثابة سراديب الموتى. لأسباب غير معروفة ، يسعى Montresor للانتقام من Fortunato ويغريه بالفعل في فخ. في نهاية القصة ، يكشف الراوي أن 50 عامًا قد مرت منذ أن انتقم ولم يتم إزعاج جسد Fortunato.

لاحظ العلماء أن أسباب انتقام مونتريسور غير واضحة وأنه قد يكون ببساطة مجنونًا. ومع ذلك ، يترك Poe أيضًا أدلة على أن Montresor فقد ​​الوضع السابق لعائلته ويلقي باللوم على Fortunato. علاوة على ذلك ، تم تصوير Fortunato كخبير في النبيذ ، والذي يستغله Montresor في مؤامرته ، لكنه لا يُظهر نوع الاحترام تجاه الكحول المتوقع من هؤلاء الخبراء. ربما يكون بو قد استوحى كتابة القصة من رغبته الواقعية في الانتقام من المنافسين الأدبيين المعاصرين. تم تكييف القصة في كثير من الأحيان في أشكال متعددة منذ نشرها الأصلي.


تم نشر "الغراب"

Edgar Allan Poe & # x2019s قصيدة شهيرة & # x201Che Raven ، & # x201D بداية & # x201COnce عند منتصف الليل كئيب ، & # x201D تم نشرها في هذا اليوم في نيويورك مساء ميرور.

عكست أعمال Poe & # x2019 المظلمة والمروعة حياته المضطربة والصعبة. وُلد بو في بوسطن عام 1809 ، وقد تيتم في سن الثالثة وذهب للعيش مع عائلة رجل أعمال من ريتشموند بولاية فرجينيا. التحق بو بأكاديمية عسكرية لكنه طُرد بسبب القمار. درس فيما بعد لفترة وجيزة في جامعة فيرجينيا.

في عام 1827 ، نشر بو مجموعة من القصائد بنفسه. بعد ست سنوات ، فازت قصته القصيرة & # x201CMS Found in a Bottle & # x201D بمبلغ 50 دولارًا في مسابقة قصة. قام بتحرير سلسلة من المجلات الأدبية ، بما في ذلك الرسول الأدبي الجنوبي في ريتشموند ابتداء من عام 1835 ، و مجلة Burton & # x2019s Gentleman & # x2019s في فيلادلفيا ، ابتداءً من عام 1839. أدى الإفراط في شرب الكحول إلى طرده من عدة مواقع. كان لعمله المروع ، الذي يصور في كثير من الأحيان جرائم بلا دافع وشعور بالذنب لا يطاق والذي يؤدي إلى تزايد الهوس في شخصياته ، تأثير كبير على الكتاب الأوروبيين مثل تشارلز بودلير وستيفان مالارم وحتى دوستويفسكي.


بو والكتابة

يعود الفضل إلى Poe في اختراع كل من القصة البوليسية ونوع الرعب. تمثل شخصيته البوليسية دوبين ابتكارًا أدبيًا فريدًا ، وهو ابتكار اعترف كونان دويل دائمًا بتأثيره. يستشهد ستيفن كينج بو كمؤلف كان يحبها خلال سنوات مراهقته. تعتقد كارين هاربر ، التي درست اللغة الإنجليزية في المدرسة الثانوية والجامعة ، أن قراءة قصص بو القصيرة المطبوعة غالبًا ما تساعد طلابها على فهم البيئة أو الحالة المزاجية للقصة. جنبا إلى جنب مع Bram Stoker و Mary Shelley ، يعتبر Poe رائدًا في قصص الرعب. بالإضافة إلى ذلك ، تعتبر قصيدته النثرية "يوريكا" أحيانًا من أوائل أعمال الخيال العلمي.


محتويات

يبدأ الراوي الذي لم يذكر اسمه للقصة بتعليق مطول على طبيعة وممارسة التفكير التحليلي ، ثم يصف الظروف التي التقى فيها لأول مرة مع دوبين أثناء زيارة طويلة لباريس. يتشارك الاثنان الغرفتين في قصر قديم متداعي ولا يسمحان للزوار ، بعد قطع الاتصال بأصدقائه السابقين والمغامرة بالخروج ليلاً فقط. يقول الراوي: "نحن موجودون داخل أنفسنا وحدنا". في إحدى الأمسيات ، أظهر دوبين براعته التحليلية من خلال استنتاج أفكار الراوي حول ممثل مسرحي معين ، بناءً على أدلة تم جمعها من كلمات وأفعال الراوي السابقة.

خلال الفترة المتبقية من ذلك المساء وفي صباح اليوم التالي ، قرأ دوبين والراوي باهتمام كبير روايات الصحيفة عن جريمة قتل مزدوجة محيرة. تم العثور على مدام L'Espanaye وابنتها ميتين في منزلهما في شارع Rue Morgue ، وهو شارع خيالي في باريس. تم العثور على الأم في ساحة خلف المنزل ، وعظامها مكسورة متعددة ، وجرح حلقها بشدة حتى سقط رأسها عند تحريك الجسد. تم العثور على الابنة مخنوقة حتى الموت ومقلوبة رأسًا على عقب في مدخنة. وقعت جرائم القتل في غرفة بالطابق الرابع كانت مغلقة من الداخل على الأرض ، وعثر على شفرة حلاقة ملطخة بالدماء ، وعدة خصلات دامية من الشعر الرمادي ، وحقيبتين من العملات الذهبية. أفاد العديد من الشهود أنهم سمعوا صوتين في وقت القتل ، أحدهما ذكر وفرنسي ، لكنهم اختلفوا بشأن اللغة التي يتحدث بها الآخر. كان الخطاب غير واضح ، وزعم جميع الشهود أنهم لا يعرفون اللغة التي يعتقدون أن الصوت الثاني يتحدث بها.

تم القبض على كاتب بنك يدعى Adolphe Le Bon ، والذي كان قد سلم العملات الذهبية للسيدات في اليوم السابق ، على الرغم من عدم وجود دليل آخر يربطه بالجريمة. عند تذكر الخدمة التي قدمها لوبون له ذات مرة ، أصبح دوبين مفتونًا وعرض مساعدته على "جي" ، مدير الشرطة.

نظرًا لعدم تمكن أي من الشهود من الاتفاق على اللغة التي يتحدث بها الصوت الثاني ، يخلص دوبين إلى أنهم لم يسمعوا صوتًا بشريًا على الإطلاق. قام هو والراوي بفحص المنزل بدقة في اليوم التالي ، يرفض دوبين فكرة ذنب لوبون ودافع السرقة ، مشيرًا إلى حقيقة أن الذهب لم يؤخذ من الغرفة. ويشير أيضًا إلى أن القاتل كان يجب أن يتمتع بقوة خارقة لإجبار جسد الابنة على الصعود إلى المدخنة. لقد قام بصياغة طريقة يمكن من خلالها أن يدخل القاتل الغرفة ويقتل كلتا المرأتين ، بما في ذلك تسلق رشيقة لقضيب الصواعق والقفز إلى مجموعة من مصاريع النوافذ المفتوحة. عرض دوبين خصلة شعر غير عادية استعادها من مكان الحادث ، ويظهر استحالة خنق الابنة بيد بشرية ، ويخلص إلى أن "أورانج-أوتانج" (إنسان الغاب) قتل النساء. لقد نشر إعلانًا في إحدى الصحف المحلية يسأل عما إذا كان أي شخص قد فقد مثل هذا الحيوان ، وسرعان ما يصل بحار يبحث عنه.

يعرض البحار دفع مكافأة ، لكن دوبين مهتم فقط بمعرفة الظروف الكامنة وراء جريمتي القتل. يوضح البحار أنه استولى على إنسان الغاب أثناء وجوده في بورنيو وأعاده إلى باريس ، لكنه واجه مشكلة في إبقائه تحت السيطرة. عندما رأى إنسان الغاب يحاول حلق وجهه بشفرته المستقيمة ، مقلدًا حلقه الصباحي ، هرب إلى الشوارع ووصل إلى شارع مورغ ، حيث صعد إلى المنزل. أمسك إنسان الغاب بشعر الأم ، وكان يلوح بالموس ، مقلدا الحلاق عندما صرخت خوفا ، طار غضبا ، ومزق شعرها ، وقطع حلقها ، وخنق ابنتها. صعد البحار على الصاعقة في محاولة للقبض على الحيوان ، وكان الصوتان اللذان سمعهما الشهود ملكًا له وله. خوفًا من العقاب من قبل سيده ، ألقى إنسان الغاب جثة الأم من النافذة وحشو الابنة في المدخنة قبل الفرار.

يبيع البحار قرد الأورانجوتان ، ويتم إطلاق سراح لوبون من الحجز ، ويذكر جي أنه يجب على الناس الاهتمام بشؤونهم الخاصة بمجرد أن يروي له دوبين القصة. يعلق دوبين للراوي أن G- "ماكر إلى حد ما بحيث لا يكون عميقًا" ، لكنه معجب بقدراته "معلومات أساسية ومفصلة لأفضل النتائج"(اقتباس من جولي ، أو نيو هيلواز بقلم جان جاك روسو: "لإنكار ما هو موجود ، وشرح ما هو ليس كذلك").

في رسالة إلى صديقه الدكتور جوزيف سنودجراس ، قال بو عن "جرائم القتل في مشرحة شارع" ، " سمة كان ممارسة براعة في الكشف عن قاتل. "[3] دوبين ليس محققًا محترفًا ، فقد قرر التحقيق في جرائم القتل في مشرحة شارع لتسلية شخصية. كما أن لديه رغبة في معرفة الحقيقة وإثبات براءة رجل متهم زورًا . لم تكن مصالحه مالية ، بل إنه يرفض مكافأة مالية من مالك إنسان الغاب. [4] إن الكشف عن القاتل الفعلي يزيل الجريمة ، حيث لا يمكن تحميل المسؤولية عن إنسان الغاب أو مالكه. [5] عالم بو يتكهن آرثر هوبسون كوين بأن القصص البوليسية اللاحقة ربما تكون قد جعلت المشتبه به الذي تم القبض عليه م.

كتب بو "جرائم القتل في مشرحة شارع" في وقت كانت فيه الجريمة في طليعة أذهان الناس بسبب التطور الحضري. أنشأت لندن مؤخرًا أول قوة شرطة محترفة ، وبدأت المدن الأمريكية في التركيز على العمل الشرطي العلمي حيث أبلغت الصحف عن جرائم قتل ومحاكمات جنائية. [1] يتابع فيلم "The Murders in the Rue Morgue" موضوعًا حضريًا تم استخدامه عدة مرات في روايات بو ، ولا سيما "رجل الحشد" ، المستوحى على الأرجح من زمن بو الذي عاش في فيلادلفيا. [7]

تحتوي الحكاية على استعارة أساسية لمعركة الأدمغة مقابل العضلات. القوة الجسدية ، التي تُصوَّر على أنها إنسان الغاب ومالكها ، تدافع عن العنف: إن إنسان الغاب قاتل ، بينما يعترف صاحبه أنه أساء للحيوان بالسوط. تتغلب القوة العقلية للمحلل على عنفهم. [8] تحتوي القصة أيضًا على موضوع بو الذي كثيرًا ما يستخدمه عن وفاة امرأة جميلة ، والذي أسماه "الموضوع الأكثر شاعرية في العالم". [9] [10]

طريقة دوبين تحرير

يحدد بو طريقة دوبين ، تصديق، باستخدام مثال لاعب البطاقة: "إن حجم المعلومات التي تم الحصول عليها لا يكمن في صحة الاستدلال بقدر ما يكمن في جودة الملاحظة". [11] [12] ثم يقدم بو مثالًا سرديًا حيث يشرح دوبين كيف عرف أن الراوي كان يفكر في الممثل شانتيلي. [13] [14] ثم يطبق دوبين طريقته في حل هذه الجريمة.

تؤكد طريقة دوبين على أهمية القراءة والكلمة المكتوبة. تثير روايات الصحيفة فضوله الذي يعرفه عن إنسان الغاب من رواية مكتوبة لـ "كوفيير" - على الأرجح جورج كوفييه ، عالم الحيوان الفرنسي. تعمل هذه الطريقة أيضًا على جذب القارئ ، الذي يتبعه من خلال قراءة الأدلة بنفسه. [15] كما أكد بو على قوة الكلمة المنطوقة. عندما طلب دوبين من البحار الحصول على معلومات عن جرائم القتل ، قام البحار نفسه بعمل موت جزئي: "احمر وجه البحار كما لو كان يعاني من الاختناق. وجه الموت نفسه ". [16]

يلخص كاتب سيرة بو جيفري مايرز أهمية "جرائم القتل في مشرحة شارع" بالقول إنها "غيرت تاريخ الأدب العالمي". [2] غالبًا ما يتم الاستشهاد بها كأول قصة خيال بوليسية ، أصبحت شخصية دوبين نموذجًا أوليًا للعديد من المحققين الخياليين في المستقبل ، بما في ذلك شارلوك هولمز للمخرج آرثر كونان دويل وهيركيول بوارو لأجاثا كريستي. هذا النوع مميز عن قصة الغموض العامة في أن التركيز ينصب على التحليل. [17] ينعكس دور Poe في إنشاء القصة البوليسية في جوائز Edgar ، التي تُمنح سنويًا من قبل كتاب Mystery Writers of America. [18]

أسست "جرائم القتل في شارع المشرحة" أيضًا العديد من الاستعارات التي من شأنها أن تصبح عناصر شائعة في الخيال الغامض: المخبر الغريب الأطوار ولكن اللامع ، والشرطة المتعثرة ، والسرد بضمير المتكلم من قبل صديق شخصي مقرب. يصور بو أيضًا الشرطة بطريقة غير ودية كنوع من إحباط المحقق. [19] بدأ بو أيضًا أداة سرد القصص حيث يعلن المحقق عن حله ثم يشرح المنطق الذي أدى إلى ذلك. [20] وهو أيضًا أول لغز غرفة مقفلة في الخيال البوليسي. [21]

عند إصداره ، تم الإشادة بمسلسل "The Murders in the Rue Morgue" ومؤلفه لإبداعهما حداثة عميقة جديدة. [9] بنسلفانيا المستعلم كتب أنه "يثبت أن السيد بو رجل عبقري. يتمتع بقوة إبداعية ومهارة ، لا نعرف شيئًا عن نظيرهما". [21] ومع ذلك ، قلل بو من أهمية إنجازه في رسالة إلى فيليب بندلتون كوك: [22]

تدين هذه الحكايات عن التأقلم بمعظم شعبيتها لكونها شيئًا ما في مفتاح جديد. لا أقصد أن أقول إنهم ليسوا عبقريين - لكن الناس يعتقدون أنهم أكثر براعة مما هم عليه - بسبب طريقتهم و هواء من الطريقة. في "Murders in the Rue Morgue" ، على سبيل المثال ، أين هي البراعة في تفكيك شبكة أنت بنفسك. نسجوا لغرض صريح هو التفكك؟ "[3]

يتم تأجيل القراء المعاصرين أحيانًا بسبب انتهاك بو لاتفاقية سرد ضمنية: يجب أن يكون القراء قادرين على تخمين الحل كما يقرؤون. ومع ذلك ، فإن النهاية الملتوية هي علامة على "سوء النية" من جانب بو لأن القراء لن يدرجوا بشكل معقول إنسان الغاب في قائمة القتلة المحتملين. [23]

الكلمة المحقق لم تكن موجودة في الوقت الذي كتب فيه Poe "The Murders in the Rue Morgue" ، [9] على الرغم من وجود قصص أخرى تضم شخصيات مماثلة لحل المشكلات. Das Fräulein von Scuderi (1819) ، بقلم إي تي إيه هوفمان ، وفيه Mlle. يثبت دي سكودري ، وهو نوع من ملكة جمال ماربل في القرن التاسع عشر ، براءة المشتبه به المفضل لدى الشرطة في مقتل صائغ ، ويشار إليه أحيانًا على أنه أول قصة بوليسية. [24] من بين الرواد الآخرين فولتير Zadig (1748) ، مع شخصية رئيسية تقوم بمآثر مماثلة في التحليل ، [1] هم أنفسهم مستعارون من أمراء سيرينديب الثلاثة، تسليم إيطالي لـ "Hasht-Bihisht" للأمير خسرو. [25]

ربما كان بو قد توسع في أعماله التحليلية السابقة بما في ذلك مقال "Maelzel's Chess Player" و "Three Sundays in a Week" الكوميدي. [21] بالنسبة للالتواء في الحبكة ، من المحتمل أن يكون بو قد استوحى من رد فعل الحشد على إنسان الغاب المعروض في القاعة الماسونية في فيلادلفيا في يوليو 1839. [2] ربما التقط بو بعض المعارف البيولوجية ذات الصلة من التعاون مع توماس وايت ، [26] علاوة على ذلك ، ربط بو "روايته بموضوع التطور ، وخاصة الدراسات التي أجراها كوفييه" ، [27] وربما تأثر أيضًا بالدراسات التي أجراها اللورد مونبودو ، [28] على الرغم من أنه قد تم الجدل أن معلومات بو كانت "أدبية أكثر منها علمية". [29]

قد يكون اسم الشخصية الرئيسية مستوحى من شخصية "دوبين" في سلسلة من القصص التي نُشرت لأول مرة في مجلة جنتلمان بيرتون في عام 1828 تسمى "فقرات غير منشورة في حياة فيدوك ، وزير الشرطة الفرنسي". [30] من المحتمل أن يكون بو قد عرف القصة ، والتي تصور رجلًا تحليليًا يكتشف القاتل ، على الرغم من أن المؤامرات تتشابهان قليلاً. ومع ذلك ، فإن ضحايا القتل في كلتا القصتين ، تعرضوا لجرح شديد في العنق لدرجة أن الرأس تمت إزالته بالكامل تقريبًا من الجسم. [31] يذكر دوبين بالفعل فيدوك بالاسم ، واصفًا إياه بأنه "مُخمن جيد". [32]

أطلق بو على القصة في الأصل عنوان "جرائم قتل في شارع تريانون" لكنه أعاد تسميتها لربطها بالموت بشكل أفضل. [33] ظهر فيلم The Murders in the Rue Morgue لأول مرة في مجلة جراهام في أبريل 1841 بينما كان بو يعمل كمحرر. حصل على 56 دولارًا إضافيًا مقابل ذلك - وهو رقم مرتفع بشكل غير عادي لم يدفع له سوى 9 دولارات مقابل فيلم The Raven. [34] في عام 1843 ، خطرت على بو فكرة طباعة سلسلة من الكتيبات مع قصصه الرومانسيات النثرية لإدغار أ.بو. قام بطباعة واحدة فقط ، "جرائم القتل في شارع المشرحة" التي تم جمعها بشكل غريب مع "الرجل الذي تم استخدامه" الساخر. بيعت مقابل 12 سنتا ونصف. [35] تضمنت هذه النسخة 52 تغييرًا من النص الأصلي من جراهام، بما في ذلك السطر الجديد: "الحاكم ماكر إلى حد ما لدرجة أنه لا يمكن أن يكون عميقًا" ، وهو تغيير عن الأصل "ماكر جدًا بحيث لا يمكن أن يكون حادًا". [36] تمت إعادة طبع "جرائم القتل في شارع المشرحة" أيضًا في مجموعة وايلي وأمب بوتنام لقصص بو التي تسمى ببساطة حكايات. لم يشارك بو في اختيار الحكايات التي سيتم جمعها. [37]

كان تكملة بو لـ "جرائم القتل في شارع المشرحة" هو "لغز ماري روجيت" ، وتم نشره لأول مرة في كانون الأول (ديسمبر) 1842 ويناير 1843. على الرغم من الترجمة المصاحبة له "تكملة لـ" جرائم القتل في شارع المشرحة "،" لغز ماري " روجيت "يشارك عددًا قليلاً جدًا من العناصر المشتركة مع" جرائم القتل في مشرحة شارع "بخلاف تضمين سي أوغست دوبين وبيئة باريس. [38] ظهر دوبين مرة أخرى في "The Purloined Letter" ، والذي وصفه بو بأنه "ربما يكون أفضل ما لدي من حكايات تصديق" في رسالة إلى جيمس راسل لويل في يوليو 1844. [39]

المخطوطة الأصلية لـ "جرائم القتل في شارع المشرحة" التي استخدمت لأول طباعة لها في مجلة جراهام تم التخلص منه في سلة مهملات. قام أحد المتدربين في المكتب ، جي إم جونستون ، باستعادته وتركه مع والده لحفظه. تم تركها في كتاب موسيقى ، حيث نجت من ثلاث حرائق منزلية قبل أن يشتريها جورج ويليام تشايلدز. في عام 1891 ، قدم تشايلدز المخطوطة ، مع إعادة تغليفها برسالة تشرح تاريخها ، إلى جامعة دريكسيل. [40] تبرع تشايلدز أيضًا بمبلغ 650 دولارًا أمريكيًا لاستكمال نصب القبر الجديد لإدغار آلان بو في بالتيمور بولاية ماريلاند في عام 1875. [41]

كانت "جرائم القتل في شارع المشرحة" واحدة من أقدم أعمال بو التي تُرجمت إلى الفرنسية. بين 11 يونيو و 13 يونيو 1846 ، "Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice"تم نشره في لا كوتيديان، جريدة باريس. لم يذكر اسم بو وتم تغيير العديد من التفاصيل ، بما في ذلك اسم Rue Morgue والشخصيات الرئيسية ("Dupin" أصبح "Bernier"). [42] في 12 أكتوبر 1846 ، تم نشر ترجمة أخرى غير معتمدة ، أعيدت تسميتها "Une Sanglante Enigme" ، في لو كوميرس. محرر لو كوميرس اتهم بسرقة القصة من لا كوتيديان. ذهب الاتهام إلى المحاكمة ولفت النقاش العام انتباه الجمهور الفرنسي إلى اسم بو. [42]

تم تكييف "جرائم القتل في شارع مورغ" للإذاعة والسينما والتلفزيون عدة مرات.


الحياة المبكرة والأسرة

ولد بو في 19 يناير 1809 في بوسطن ، ماساتشوستس.

لم يعرف بو والديه أبدًا & # x2014 إليزابيث أرنولد بو ، الممثلة البريطانية ، وديفيد بو ، الابن ، الممثل الذي ولد في بالتيمور. ترك والده الأسرة في وقت مبكر من حياة Poe & aposs ، وتوفيت والدته من مرض السل عندما كان عمره ثلاثة أعوام فقط.

انفصل بو عن شقيقه ويليام وأخته روزالي ، وذهب للعيش مع جون وفرانسيس آلان ، تاجر تبغ ناجح وزوجته ، في ريتشموند ، فيرجينيا. بدا أن إدغار وفرانسيس يشكلان رابطًا ، لكن كانت علاقته أكثر صعوبة مع جون آلان. & # xA0


إدغار آلن بو البيت

ومن المحتمل أيضًا أنه بدأ العمل في "The Raven" هنا.

نوع Daguerreotype بواسطة W.S. هارتشورن 1848

عاش إدغار آلان بو في فيلادلفيا لنحو ست سنوات (1838-1844) ، وقضى سنته الأخيرة حتى 18 شهرًا في منزل في شارع نورث السابع. عاشت معه زوجته المحبوبة فرجينيا ، ووالدة زوجته العزيزة ماريا كليم (التي كان يسميها مودي) ، والقطط المحبوب ، وهو عبارة عن تابوت من قشرة السلحفاة يُدعى كاترينا.

جاء بو إلى فيلادلفيا ، التي كانت في ذلك الوقت المركز الأدبي للولايات المتحدة ، وتضم العديد من ناشري الكتب والمجلات. قبل ست سنوات من وصوله ، كان بو قد باع بالفعل عددًا قليلاً من الحكايات إلى صحيفة فيلادلفيا ساترداي كوريير. كان يأمل الآن في الحصول على وظيفة في مجلة توفر له الاستقرار والمال اللازم لمواصلة الكتابة.

وصل بو إلى فيلادلفيا مع سيرة ذاتية مرقعة تعكس رجلاً تألفت حياته المهنية من بدايات مدعومة بالتفاؤل وإنهاءات خيمت عليها نوبات مزعجة. سيستمر هذا السجل خلال فترة عمله في فيلادلفيا.

فيلادلفيا الأدبية

كان أول مسعى بو للكتابة في فيلادلفيا بالكاد أدبيًا. ناشر يسعى لإضفاء اللمعان على مشروع علمي جعل بو يكتب مقدمة لعمل يسمى "كتاب الكونكولوجيست الأول" (عالم محاريث يدرس أصداف الرخويات). يبدو من خلال العديد من الروايات أن مقدمة بو استندت بشكل كبير إلى أطروحة نُشرت في اسكتلندا ولم تُعتمد. في بعض الجمل ، لم يكلف بو نفسه عناء تغيير صياغة المؤلف الأصلي على الإطلاق. غالبًا ما كان بو سريعًا في اتهام مؤلفين آخرين بالسرقة الأدبية (لا سيما لونجفيلو) ، وكان كثيرًا ما يتهم بارتكاب نفس الجريمة.


اقرأ نص المناقشة عبر الإنترنت لإدغار آلان بو مع البروفيسور روبرت ريجان ، جامعة بنسلفانيا

عمل بو بشكل مستقل لمدة عام في كتابة المراجعات والخيال قبل أن يشغل منصب مساعد التحرير في مجلة جنتلمان في بورتون. كان ويليام بيرتون ممثلًا شهيرًا على خشبة المسرح في فيلادلفيا ، حيث أسس مجلته في عام 1837. وقد عرف بورتون بو ، الذي كان يعرف ديكنز والأدباء الآخرين ، بو إلى الدوائر الفنية في فيلادلفيا. ووفقًا لبعض كتاب السير ، اعتقد بو أن بيرتون كان كاتبًا متميزًا.

كان في قال بيرتون في عام 1839 أن بو بدأ حقًا حياته المهنية كرجل مخلفات ، أو رجل أدب. بالإضافة إلى واجباته التحريرية ، باع الآن "The Fall of the House of Usher" الكلاسيكي مقابل 10 دولارات أمريكية بيرتون. إن إدراك أن Poe لم يتلق سوى المنشار من أجل هذا العمل يقطع شوطًا طويلاً في فهم الظرف البشع غير اللائق الذي قيده طوال حياته. نشر لاحقًا في "الرجل الذي تم استخدامه" لبيرتون ، و "رجل الحشد" و "ويليام ويلسون" ، وهي حكاية كانت شخصيتها الرئيسية ذات شخصية منقسمة.

في عام 1840 ، بينما كان لا يزال في أكمل بيرتون ، بو صفقة مع الناشرين Lea & Blanchard لإصدار مجموعة من قصصه في مجلدين بعنوان "حكايات الغروتسك والأرابيسك". ومع ذلك ، لم يتلق بو الفقير أي تعويض مالي مقابل ذلك. قامت دار النشر بطباعة 1750 نسخة على نفقتها الخاصة و [مدش] واستحوذت على جميع الأرباح. كل ما حصل عليه بو في المقابل كان بضع نسخ مجانية من الكتاب وفرصة لتعزيز سمعته الأدبية. بالإضافة إلى ذلك ، احتفظ Poe بحقوق النشر. لكن مبيعات الكتاب كانت بطيئة.

في العام التالي ، كتب بو دار النشر يسأل عما إذا كانوا مهتمين الآن بمجموعة جديدة من الحكايات النثرية باستخدام نفس المصطلحات الهزيلة مثل صفقته عام 1840. بعد ثلاثة أيام ، جاء خطاب من الناشرين يرفض حتى هذا الطلب البسيط. سيبقى الشاعر بو فقيرًا. ومن المفارقات أن رسالة بو التي كتبها عام 1841 إلى Lea & Blanchard تستفسر عن اهتمامهم بنشر هذه المجموعة المباعة مقابل 3000 دولار في مزاد عام 1944.

في عام 1840 ، ترك بو مجلة بيرتون. يعزو بعض كتاب السير رحيله إلى شرب الآخرين إلى الاختلاف مع بيرتون حول الأمور الأدبية. بعد فترة وجيزة من مغادرة بو ، باع بيرتون متعدد المواهب مجلته ، لأنه كان بحاجة إلى رأس مال لإطلاق مسرح جديد.

تم شراء مجلة بيرتون من قبل جورج جراهام الذي أعاد تسميتها مجلة جراهام. بعد فترة وجيزة من شراء جراهام ، حصل بو على منصب تحريري في المجلة و [مدش] يقول بعض كتاب السيرة الذاتية إنه جاء مع المجلة. خلال فترة ولاية بو في ازدهر تداول جراهام للمجلة. بينما كان Poe يربح 800 دولار فقط سنويًا في جراهام ، كانت أرباح المجلة لهذا العام 25000 دولار.

ولادة نوع و [مدش] قصة المباحث و [مدش] حدث عندما نشر غراهام قصة بو بعنوان "جرائم القتل في مشرحة شارع". وصف بو عمله الجديد بأنه مثال على "التصحيح" أو عملية التفكير الدقيق. لاحظ هوارد هايكرافت ، في نقده لأشجار gumshoe ، "القتل من أجل المتعة" ، أن العديد من أعراف الحكايات البوليسية وطرق عمل المحققين من شرلوك هولمز إلى الآنسة ماربل ، ومن جيسيكا فليتشر إلى كولومبو ، موجودة في بو نوع خلق حكاية.

يعود ذلك جزئيًا إلى فطنة بو الأدبية ، أصبح Graham لاعبًا كبيرًا في العالم الأدبي في منتصف القرن التاسع عشر. استأجر جراهام محررين بارزين مثل Poe و Rufus Griswold. في المقابل ، اجتذب المحررون الجيدون والأجور الجيدة المؤلفين المتميزين مثل ناثانيال هوثورن وواشنطن إيرفينغ وأوليفر ويندل هولمز إلى جراهام.

(في وصية بو ، عين جريسوولد كمنفذ أدبي له. بعد يومين من وفاة بو ، قام جريسوولد بتأليف قطعة "تذكارية" مشينة في صحيفة نيويورك تريبيون تهاجم شخصية بو. في وقت لاحق ، أثناء تحرير عمل بو ، أعاد جريسوولد كتابة العديد من رسائل بو ومن المحتمل أن تكون مزورة other letters entirely. Poe's literary reputation suffered for years because of Poe's poor choice of an executor who was likely jealous of a far superior talent.)

In January 1842, Poe's beloved wife, Virginia Clemm, ruptured a blood vessel while singing. She recovered partially then relapsed. Her remaining five years would prove a cycle of recuperation and relapse. Poe's mental health mirrored the state of Virginia's health &mdash flowing between optimism when she was healthy and drunken insanity was she was in decline.

Poe left Graham's in May of 1842 it seems in part because of his concerns over Virginia's health, and in part to devote himself to full-time writing.

Last known daguerreotype of Edgar Allan Poe.

POE-POURRI

Another Philadelphia outlet for Poe's writing was Godey's Lady's Book edited by Sarah Josepha Hale. The Lady's Book was an attempt to publish a fashion and society magazine aimed at women unlike any published in the States heretofore. Louis Godey realized immediate success, though the early issues contained very little original writing. He lured Sarah Josepha Hale, the foremost female editor in the states, from Boston to edit his magazine. Though Hale today is remembered for penning "Mary Had a Little Lamb," in her time she had an eye for top talent and Godey's paid top dollar to authors including Poe. "The Cask of Amontillado" was published exclusively in Godey's Lady's Book in 1846.

Eliza Leslie, a successful cookbook author turned editor, also published Poe pieces. She edited an annual publication called The Gift for Lea and Carey and encouraged Poe by buying several stories including "The Pit and the Pendulum" and the "Purloined Letter" from him.

Other Poe works written in Philadelphia include his second detective story, "The Mystery of Marie Roget," "The Black Cat," and "The Gold-Bug" &mdash which won a prize in The Philadelphia Dollar Newspaper in 1843. Puzzle-lovers particularly should read this classic featuring cryptograms and conundrums.

In 1843, a volume entitled "The Prose Romances of Edgar A. Poe" was published in Philadelphia and priced at 12-1/2 cents.

John Sartain, a painter and publisher of Sartain's Union Magazine , issued Poe's "The Bells" in its complete form in November, 1850. Sartain in his book of reminiscences told how the poet revised and enlarged that dramatic piece &mdash at least three versions having been made.

ALL IN ALL HE SHOULD HAVE STAYED IN PHILADELPHIA

On April 6, 1844, hoping to secure a backer for his own literary magazine, Poe left Philadelphia for New York. Once he left the City of Brotherly Love, Poe's life spiraled out of control. Though "The Raven," published in New York, brought him tremendous acclaim, the poverty and drunkenness which dogged him his entire life finally got the best of him. In 1847, a visitor to his unheated home found his ill spouse Virginia in bed covered only by both Poe's overcoat and their dear tabby Catterina. Poe's beloved wife died shortly after. Poe continued looking for his El Dorado in the form of a literary backer. In 1849, just as he thought he had beaten his demons and found a literary backer, Poe died on the way to meet with his angel.

RIDE BOLDLY RIDE

Poe's years in Philadelphia were his most productive. He published over 30 short stories and started receiving positive reviews for his work. The issue of the newspaper which printed "The Gold-Bug" sold out immediately and helped to win Poe a wide popular readership. Three volumes of his works were published and perhaps, above all, he invented a literary genre &mdash the detective story. In searching for our own El Dorado, Poe leaves readers the following signpost:

"Over the Mountains
Of the Moon,
Down the Valley of the Shadow,
Ride, boldly ride,"
The shade replied, --
"If you seek for Eldorado."
(from "Eldorado" by Edgar Allan Poe)

THE HOUSE ITSELF

It's not known exactly how long Poe lived at the 7th Street address. The Poe family moved in sometime in 1842 or 1843 and left in April 1844. Poe rented this house, as was his custom. Historians do not know whether the house was furnished when the Poes arrived. Any furniture and belongings relating to the Poes at this address has vanished. Congress chose the site as a national memorial to Edgar Allan Poe in 1980.

An eight-minute film on Poe's life and a room with biographical and critical information on Poe greet the visitor to the Poe House. This part of the memorial is actually part of what was a neighboring house. The visitor next walks into the house where Poe actually lived.

The Park Service deserves praise for choosing not to refurnish the house with period furniture. The visitor walks through empty rooms, floors agroaning. The walls are a palette of peeling paint the fireplaces, cold brick maws. Then a sound. A tapping and rap rap rapping. It is your heart bursting at its chamber walls.


Edgar Allan Poe Tried and Failed to Crack the Mysterious Murder Case of Mary Rogers

She moved amid the bland perfume

That breathes of heaven’s balmiest isle

Her eyes had starlight’s azure gloom

And a glimpse of heaven–her smile.

نيويورك يعلن, 1838

المحتوى ذو الصلة

John Anderson’s Liberty Street cigar shop was no different from the dozens of other tobacco emporiums frequented by the newspapermen of New York City. There only reason it was so crowded was Mary Rogers.

Mary was the teenage daughter of a widowed boarding-house keeper, and her beauty was the stuff of legend. A poem dedicated to her visage appeared in the New York يعلن, and during her time clerking at John Anderson’s shop she bestowed her heavenly smile upon writers like James Fenimore Cooper and Washington Irving, who would visit to smoke and flirt during breaks from their offices nearby.

The cigar girl (New York Public Library)

In 1838, the cigar girl with ”the dainty figure and pretty face” went out and failed to return. Her mother discovered what appeared to be a suicide note the New York الشمس reported that the coroner had examined the letter and concluded the author had a “fixed and unalterable determination to destroy herself.” But a few days later Mary returned home, alive and well. She had been, it turned out, visiting a friend in Brooklyn. ال الشمس, which three years earlier had been responsible for the Great Moon Hoax, was accused of manufacturing Mary’s disappearance to sell newspapers. Her boss, John Anderson, was suspected of being in on the scheme, for after Mary returned his shop was busier than ever.

Still, the affair blew over, and Mary settled back into her role as an object of admiration for New York’s literary set. By 1841 she was engaged to Daniel Payne, a cork-cutter and boarder in her mother’s house. On Sunday, July 25, Mary announced plans to visit relatives in New Jersey and told Payne and her mother she’d be back the next day. The night Mary ventured out, a severe storm hit New York, and when Mary failed to return the next morning, her mother assumed she’d gotten caught in bad weather and delayed her trip home.

By Monday night, Mary still hadn’t come back, and her mother was concerned enough to place an advertisement in the following day’s الشمس asking for anyone who might have seen Mary to have the girl contact her, as “it is supposed some accident has befallen her.” Foul play was not suspected.

On July 28, some men were out for a stroll near Sybil’s Cave, a bucolic Hudson riverside spot in Hoboken, New Jersey, when a bobbing figure caught their attention. Rowing out in a small boat, they dragged what turned out to be the body of a young woman back to shore. Crowds gathered, and within hours, a former fiancee of Mary’s identified the body as hers.

Sybil’s Cave, New Jersey (Wikimedia Commons)

According to the coroner, her dress and hat were torn and her body looked as though it had taken a beating. She was also, the coroner took care to note, not pregnant, and “had evidently been a person of chastity and correct habits.”

Questions abounded: Had Mary been killed by someone she knew? Had she been a victim of a random crime of opportunity, something New Yorkers increasingly worried about as the city grew and young women strayed farther and farther from the family parlor? Why hadn’t the police of New York or Hoboken spotted Mary and her attacker? ال يعلن، ال الشمس و ال منبر all put Mary on their front pages, and no detail was too lurid—graphic descriptions of Mary’s body appeared in each paper, along with vivid theories about what her killer or killers might have done to her. More than anything, they demanded answers.

Suspicion fell immediately upon Daniel Payne, Mary’s fiancee perhaps one or the other had threatened to leave, and Payne killed her, either to get rid of her or to prevent her from breaking their engagement. He produced an airtight alibi for his whereabouts during Mary’s disappearance, but that didn’t stop the New-Yorker (a publication unrelated to the current magazine of that name) from suggesting, in August of 1841, that he’d had a hand in Mary’s death:

There is one point in Mr. Payne’s testimony which is worthy of remark. It seems he had been searching for Miss Rogers—his betrothed—two or three days yet when he was informed on Wednesday evening that her body had been found at Hoboken, he did not go to see it or inquire into the matter—in fact, it appears that he never went at all, though he had been there inquiring for her before. This is odd, and should be explained.

If Payne hadn’t killed Mary, it was theorized, she’d been caught by a gang of criminals. This idea was given further credence later that August, when two Hoboken boys who were out in the woods collecting sassafras for their mother, tavern owner Frederica Loss, happened upon several items of women’s clothing. ال يعلن reported that “the clothes had all evidently been there at least three or four weeks. They were all mildewed down hard…the grass had grown around and over some of them. The scarf and the petticoat were crumpled up as if in a struggle.” The most suggestive item was a handkerchief embroidered with the initials M.R.

The discovery of the clothes catapulted Loss into minor celebrity. She spoke with reporters at length about Mary, whom she claimed to have seen in the company of a tall, dark stranger on the evening of July 25. The two had ordered lemonade and then taken their leave from Loss’ tavern. Later that night, she said, she heard a scream coming from the woods. At the time, she’d thought it was one of her sons, but after going out to investigate and finding her boy safely inside, she’d decided it must have been an animal. In light of the clothing discovery so close to her tavern, though, she now felt certain it had come from Mary.

ال يعلن and other papers took this as evidence that strangers had indeed absconded with Mary, but despite weeks of breathless speculation, no further clues were found and no suspects identified. The city moved on, and Mary’s story became yesterday’s news—only to return to the headlines.

In October 1841, Daniel Payne went on a drinking binge that carried him to Hoboken. After spending October 7 going from tavern to tavern to tavern, he entered a pharmacy and bought a vial of laudanum. He stumbled down to where Mary’s body had been brought to shore, collapsed onto a bench, and died, leaving behind a note: “To the World—Here I am on the very spot. May God forgive me for my misspent life.” The consensus was that his heart had been broken.

While the newspapers had their way with Mary’s life and death, Edgar Allen Poe turned to fact-based fiction to make sense of the case.

Working in the spring of 1842, Edgar Allan Poe transported Mary’s tale to Paris and, in “The Mystery of Marie Rogêt,” gave her a slightly more Francophone name (and a job in a perfume shop), but the details otherwise match exactly. The opening of Poe’s story makes his intent clear:

The extraordinary details which I am now called upon to make public, will be found to form, as regards sequence of time, the primary branch of a series of scarcely intelligible coincidences, whose secondary or concluding branch will be recognized by all readers in the late murder of MARY CECILIA ROGERS, at New York.

A sequel to “The Murders in the Rue Morgue,” widely considered the first detective story ever set to print, “The Mystery of Marie Rogêt” would see the detective Dupin solve the young woman’s murder. In shopping the story to editors, Poe suggested he’d gone beyond mere storytelling: “Under the pretense of showing how Dupin unraveled the mystery of Marie’s assassination, I, in fact, enter into a very rigorous analysis of the real tragedy in New York.”

Illustration from an 1853 reprint of “The Mystery of Marie Roget” (Wikimedia Commons)

Though he appropriated the details of Mary’s story, Poe still faced the very real challenge of actually solving the murder when the police were no closer than they’d been in July 1841.

Like many other stories of the mid-19th century, “The Mystery of Marie Rogêt” was serialized, appearing in November issues of Snowden’s Ladies Companion. The third part, in which Dupin put together the details of the crime but left the identity of the criminal up in the air, was to appear at the end of the month, but a shocking piece of news delayed the final installment.

In October 1842, Frederica Loss was accidentally shot by one of her sons and made a deathbed confession regarding Mary Rogers. The “tall, dark” man she’d seen the girl with in July 1841 had not been a stranger she knew him. ال منبر reported: “On the Sunday of Miss Rogers’s disappearance she came to her house from this city in company with a young physician, who undertook to produce for her a premature delivery.” (“Premature delivery” being a euphemism for abortion.)

The procedure had gone wrong, Loss said, and Mary had died. After disposing of her body in the river, one of Loss’ sons had thrown her clothes in a neighbor’s pond and then, after having second thoughts, scattered them in the woods.

While Loss’ confession did not entirely match the evidence (there was still the matter of Mary’s body, which bore signs of some kind of struggle), the منبر seemed satisfied: “Thus has this fearful mystery, which has struck fear and terror to so many hearts, been at last explained by circumstances in which no one can fail to perceive a Providential agency.”

To some, the attribution of Mary’s death to a botched abortion made perfect sense—it had been suggested that she and Payne quarreled over an unwanted pregnancy, and in the early 1840s New York City was fervently debating the activities of the abortionist Madame Restell. Several penny presses had linked Rogers to Restell (and suggested that her 1838 disappearance lasted precisely as long as it would take a woman to terminate a pregnancy in secret and return undiscovered), and while that connection was ultimately unsubstantiated, Mary was on the minds of New Yorkers when, in 1845, they officially criminalized the procedure.

Poe’s story was considered a sorry follow up to “The Murders in the Rue Morgue,” but he did manage to work Loss’ story into his narrative. His Marie Rogêt had indeed kept company with a “swarthy naval officer” who may very well have killed her, though by what means we are not sure—did he murder her outright or lead her into a “fatal accident,” a plan of “concealment”?

Officially, the death of Mary Rogers remains unsolved. Poe’s account remains the most widely read, and his hints at abortion (made even clearer in an 1845 reprinting of the story, though the word “abortion” never appears) have, for most, closed the case. Still, those looking for Poe to put the Mary Rogers case to rest are left to their own devices. In a letter to a friend, Poe wrote: “Nothing was omitted in Marie Rogêt but what I omitted myself—all that is mystification.”

Poe, Edgar Allan, “The Mystery of Marie Rogêt” “The Mary Rogers Mystery Explained”, New-York Daily Tribune, Nov. 18, 1842 “The Case of Mary C. Rogers”, The New-Yorker Aug. 14, 1841 Stashower, Daniel, The Beautiful Cigar Girl (PenguinBooks, 2006) Srebnick, Amy Gilman, The Mysterious Death of Mary Rogers: Sex and Culture in Nineteenth Century New York (Oxford University Press, 1995) Meyers, Jeffrey, Edgar Allan Poe: His Life and Legacy (Cooper Square Press, 1992)


Poe History in Baltimore

Although Richmond is the place Poe most considered home, Baltimore defines the beginning and the end of his life. Born while his parents, both actors, were traveling in Boston, his family roots were firmly set in the soil of Baltimore and here his mortal remains rest for eternity. His great-grandfather, John Poe, established the Poe clan in Baltimore in 1755, only a year before his death. Poe’s grandparents, David and Elizabeth Cairnes Poe, raised seven children and achieved here a place of prominence if not wealth through patriotism, hard work and community service.

When asked about his origins, Poe was fond of saying that he was a Virginian gentleman, but it was in Baltimore that Poe sought refuge when he had feuded with his foster father, John Allan, and was compelled to leave the house. It was in Baltimore that Poe found his future wife, Virginia Eliza Clemm, and in Baltimore that he placed his feet on the first steps of what would be his career for the next 17 years. Perhaps most revealing, when asked for the place of his birth, Poe turned his back on Boston and claimed Baltimore instead.

Poe’s Family Tree: Poe’s grandfather David Poe Sr. immigrated from Cavan, Ireland to Baltimore just prior to the American Revolution.

Monument unveiling over Poe’s grave in Baltimore.

It was most likely in Baltimore that Poe began his transformation from a poet to a writer of imaginative short stories. By 1831, Poe had published three collections of his poems, with little financial and only minor critical success. Although poetry clearly was and would remain his first love, it seemed obvious that Poe would need to expand his bag of tricks if he hoped to make a living as a writer. In 1827, Poe’s brother, William Henry Leonard Poe, published in the Baltimore امريكي شمالي a fictional narrative titled “The Pirate.” (Henry, as he was always called, lived most of his short life in Baltimore and published a number of poems and other pieces in the Baltimore امريكي شمالي. For a time, Henry appears to have been employed as a sailor, possibly the inspiration for Poe’s Narrative of Arthur Gordon Pym.) Perhaps encouraged by his brother’s apparent success, Poe began to write stories. By 1833, Edgar had written eleven prose extravaganzas he hoped to publish as a set under the title “Tales From the Folio Club.”

In October of 1833, he made an important friendship with John Pendleton Kennedy, who recommended Poe to his friend Thomas W. White. White, the owner and editor of the Southern Literary Messenger, was eager for some assistance in dealing with what he had found to be the increasingly onerous responsibilities of running a magazine. Poe left Baltimore for Richmond, Virginia in August of 1835. He never again made a home in Baltimore, but thought fondly of it and often passed through on business and to visit family and friends. The last of these trips was in September and October of 1849. Much speculation has been written about his final days and everything from alcoholism to rabies has been offered as the cause for his mysterious الموت at the age of 40. His remains were placed in lot 27, near those of his grandparents and his brother in the Westminster Burying Ground at Fayette and Greene Streets.


Legacy of Edgar Allan Poe

Poe’s work owes much to the concern of Romanticism with the occult and the satanic. It owes much also to his own feverish dreams, to which he applied a rare faculty of shaping plausible fabrics out of impalpable materials. With an air of objectivity and spontaneity, his productions are closely dependent on his own powers of imagination and an elaborate technique. His keen and sound judgment as an appraiser of contemporary literature, his idealism and musical gift as a poet, his dramatic art as a storyteller, considerably appreciated in his lifetime, secured him a prominent place among universally known men of letters.

The outstanding fact in Poe’s character is a strange duality. The wide divergence of contemporary judgments on the man seems almost to point to the coexistence of two persons in him. With those he loved he was gentle and devoted. Others, who were the butt of his sharp criticism, found him irritable and self-centred and went so far as to accuse him of lack of principle. Was it, it has been asked, a double of the man rising from harrowing nightmares or from the haggard inner vision of dark crimes or from appalling graveyard fantasies that loomed in Poe’s unstable being?

Much of Poe’s best work is concerned with terror and sadness, but in ordinary circumstances the poet was a pleasant companion. He talked brilliantly, chiefly of literature, and read his own poetry and that of others in a voice of surpassing beauty. He admired Shakespeare and Alexander Pope. He had a sense of humour, apologizing to a visitor for not keeping a pet raven. If the mind of Poe is considered, the duality is still more striking. On one side, he was an idealist and a visionary. His yearning for the ideal was both of the heart and of the imagination. His sensitivity to the beauty and sweetness of women inspired his most touching lyrics (“ To Helen,” “Annabel Lee,” “Eulalie,” “ To One in Paradise”) and the full-toned prose hymns to beauty and love in “Ligeia” and “ Eleonora.” In “Israfel” his imagination carried him away from the material world into a dreamland. This Pythian mood was especially characteristic of the later years of his life.

More generally, in such verses as “ The Valley of Unrest,” “ Lenore,” “The Raven,” “For Annie,” and “Ulalume” and in his prose tales, his familiar mode of evasion from the universe of common experience was through eerie thoughts, impulses, or fears. From these materials he drew the startling effects of his tales of death (“The Fall of the House of Usher,” “The Masque of the Red Death,” “The Facts in the Case of M. Valdemar,” “The Premature Burial,” “The Oval Portrait,” “Shadow”), his tales of wickedness and crime (“Berenice,” “The Black Cat,” “William Wilson,” “The Imp of the Perverse,” “The Cask of Amontillado,” “The Tell-Tale Heart”), his tales of survival after dissolution (“ Ligeia,” “ Morella,” “ Metzengerstein”), and his tales of fatality (“ The Assignation,” “ The Man of the Crowd”). Even when he does not hurl his characters into the clutch of mysterious forces or onto the untrodden paths of the beyond, he uses the anguish of imminent death as the means of causing the nerves to quiver ( “The Pit and the Pendulum”), and his grotesque invention deals with corpses and decay in an uncanny play with the aftermath of death.

On the other side, Poe is conspicuous for a close observation of minute details, as in the long narratives and in many of the descriptions that introduce the tales or constitute their settings. Closely connected with this is his power of ratiocination. He prided himself on his logic and carefully handled this real accomplishment so as to impress the public with his possessing still more of it than he had hence the would-be feats of thought reading, problem unraveling, and cryptography that he attributed to his characters William Legrand and C. Auguste Dupin. This suggested to him the analytical tales, which created the detective story, and his science fiction tales.

The same duality is evinced in his art. He was capable of writing angelic or weird poetry, with a supreme sense of rhythm and word appeal, or prose of sumptuous beauty and suggestiveness, with the apparent abandon of compelling inspiration yet he would write down a problem of morbid psychology or the outlines of an unrelenting plot in a hard and dry style. In Poe’s masterpieces the double contents of his temper, of his mind, and of his art are fused into a oneness of tone, structure, and movement, the more effective, perhaps, as it is compounded of various elements.

As a critic, Poe laid great stress upon correctness of language, metre, and structure. He formulated rules for the short story, in which he sought the ancient unities: i.e., the short story should relate a complete action and take place within one day in one place. To these unities he added that of mood or effect. He was not extreme in these views, however. He praised longer works and sometimes thought allegories and morals admirable if not crudely presented. Poe admired originality, often in work very different from his own, and was sometimes an unexpectedly generous critic of decidedly minor writers.

Poe’s genius was early recognized abroad. No one did more to persuade the world and, in the long run, the United States, of Poe’s greatness than the French poets Charles Baudelaire and Stéphane Mallarmé. Indeed his role in French literature was that of a poetic master model and guide to criticism. French Symbolism relied on his “The Philosophy of Composition,” borrowed from his imagery, and used his examples to generate the theory of pure poetry.


The demise of the latter-day Richard Parker

Mignonette crewman Richard Parker did hasten his own death, but the actions of his crewmates were still unconscionable. Like so many other stranded sailors before him, he got so thirsty he drank a little seawater. Even a bit of the salty stuff combined with exposure on the open seas will make a man crazy. But the other sailors went a little crazier, deciding to stab Parker before he got sick and, uh, eat his remains. The story might never have come to light, but they were rescued three days later.

The real-life Richard Parker’s killers were tried in England, originally receiving death sentences but later getting a reduction to six months in jail. As for Poe, he had died 25 years earlier and presumably never intended to make a prophecy. But other Poe namesakes like Bartleby or Raven or Annabel Lee might want to be careful just in case.


شاهد الفيديو: إدجار ألان بو. عبقرى أدب الرعب الذى قتله حزنه فى زمن لم يفهمه!