مارتن PM-7- 1923 - التاريخ

مارتن PM-7- 1923 - التاريخ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


تاريخ مارتن فلاي ريلز

أثناء البحث عن أجزاء من جهازي الواقعيين الأوتوماتيكي من مارتن ، تساءلت عن تاريخ هذه البكرات ، واعتقدت أن شخصًا ما هنا قد يكون قادرًا على إحالتي إلى بعض المعلومات. أول بكرة اشتريتها جديدة من Sears في أواخر الأربعينيات أو الخمسينيات من القرن الماضي ، واستخدمتها بشكل أساسي لصيد أسماك البلوغيل في الكلية وبعد ذلك مع ابني. لقد أحببت البكرة لأنها يمكن أن تستهلك الركود بسهولة بسرعة كبيرة أثناء استعادتي للأسماك. لقد توقفت أخيرًا عن استخدامه منذ سنوات ، لأن إحدى المكسرات التي تربط الجانبين معًا انفصلت. في الآونة الأخيرة ، كنت أستخدم بكرات يدوية لصيد سمك الخيشوم مع أحفادي. لا أحب البكرات اليدوية تقريبًا ، لأنني دائمًا ما ينتهي بي الأمر مع وجود خط متشابك حول قدمي عندما أستعيد السمكة.

قيل لي منذ سنوات أن البكرة الخاصة بي كانت في الواقع بكرة مارتن ، وكان ذلك على ما يبدو صحيحًا. لديها ختم سيرز بالإضافة إلى أرقام براءات الاختراع الأمريكية 2-175-756 و2-301-732 (مسجلة في أ. د. موري). http://i823.photobucket.com/albums/zz159/FarmerCharlie/web/Fishing/Sears_2301732_zpsa954a1df.jpg
تتطابق صورة براءة الاختراع 2-301-732 مع بكرة Sears الخاصة بي عن كثب ، باستثناء أن لي صواميل تثبت البراغي في مكانها ، بينما يبدو أن الرسم التخطيطي قد تم تثبيتها بخيوط في اللوحة. صورة لبكرة سيرز الخاصة بي هنا: http://i823.photobucket.com/albums/zz159/FarmerCharlie/web/Fishing/IMG_6110_CropLabeled_1000w_zps44911c55.jpg
هناك بكرة متطابقة على ما يبدو مدرجة حاليًا على موقع EBay على http://tinyurl.com/oys3jsp

البكرة الثانية التي اشتريتها مؤخرًا على موقع ئي باي. إنها Martin 48A تحمل ثلاثة أرقام براءات اختراع ، بما في ذلك 2-630-977. يبدو الرسم البياني لـ 2-630-977 مشابهًا جدًا. تم تصوير البكرة الخاصة بي هنا: http://i823.photobucket.com/albums/zz159/FarmerCharlie/web/Fishing/IMG_6113_Crop_Labeled_1000w_zps6dbb128a.jpg

لقد بحثت عن A. D. Maury و Martin Reels ، لكن في الغالب أحصل على قوائم ببكرات للبيع. أنا مهتم أكثر بقراءة تاريخ كيفية تطور هذه البكرات على مر السنين. أخطط لإعطاء البكرتين لحفيدي ، وأود أن أكون قادرًا على إعطاء تاريخهم.

من الصعب العثور على أي معلومات عن Martin Automatic Reels. مارتن هو أقدم صانع بكرات نشط في الولايات المتحدة منذ عام 1884. أما بالنسبة لبكرة الطيران الأوتوماتيكية ، فقد حصل جورج كوك ، المخترع من لويزفيل بولاية كنتاكي ، على براءة اختراع لبكرة الصيد الأوتوماتيكية الخاصة به في عام 1899. كانت البكرة تسمى "جهاز الصيد الآلي.

كان لدى سيرز العديد من المصنّعين الذين يصنعون بكرات لهم. لذلك كان من الشائع الحصول على براءات اختراع باسم مختلف على بكرات تبيعها شركة Sears.

لقد حصلت على واحدة من أجلك ، لدي أحد تمارين الكلاب مارتن صنع في الموهوك نيويورك رقم 30 بات 2-630-977 لا أستطيع العثور على أي شيء حول هذه البكرة ، يبدو أن بكرة الطيران التلقائي إذا كنت أنت أو أي شخص يمكنه مساعدتي شكرا لك يا خشب


مارتن PM-7- 1923 - التاريخ

خمر معلومات القيثارات
خمر مارتن القيثارات و Ukes
معلومات الغيتار خمر.
جمع القيثارات والقيثارات القديمة من مارتن. المواصفات العامة والأرقام التسلسلية ومعلومات النموذج. جامع الغيتار خمر خاص.
تواصل مع رجل معلومات الغيتار العتيق. الشعلة ترصيع peghead و
لوحة الأصابع "ندفة الثلج"
تطعيمات كما استخدمت في عام 1914 إلى
1938 نمط 45 مارتينز.

معلومات عن موديل Martin Flat Top:

معلومات عن نموذج Martin Arch Top:

معلومات نموذج Martin Ukulele:

"ما نوع مارتن لدي؟"

    قبل تحديد الكثير بخصوص غيتار مارتن ، يجب تحديد عدة أشياء:
    1. سنة صنعه (باستخدام الرقم التسلسلي الموجود في جميع Martins 1898 وما بعده).
    2. نوع الجيتار (فلاتوب ، أركتوب ، أووك ، إلخ).
    3. حجم الجسم (للقيثارات المسطحة بشكل عام O ، OO ، OOO ، OM ، D ، إلخ.)
    4. نمط الجسم (للقيثارات المسطحة بشكل عام 15 ، 16 ، 17 ، 18 ، 21 ، 28 ، إلخ.)
    5. Oringinality (هل تم تغيير أو تعديل أي من الأجزاء ، مثل الجسر أو الموالفات؟)
    6. كيف تلعب؟

أولا تحديد السنة.
على جيتار مارتن ، هذا سهل جدًا. كل غيتار مارتن صنع في عام 1898 وما بعده ، يوجد رقم تسلسلي داخل الجيتار. يمكن استخدام هذا الرقم لتحديد سنة الصنع بالضبط. راجع قسم الرقم التسلسلي أدناه للحصول على التفاصيل.

1947 مارتن 0-17T
جيتار تينور (4 أوتار).
لاحظ الحبيبات بشكل جيد
أعلى الماهوجني. جيتار التينور
ليست قابلة للتحصيل بشكل كبير
على الرغم من بيعها
من الثلاثينيات إلى الخمسينيات
في الغالب لنقل البانجو
لاعبين على الغيتار!

    التالي تحديد نوع الجيتار.
    معظم القيثارات التي صنعها مارتن هي نماذج "مسطحة القمة". أي ، لديهم ثقب صوت دائري في مركز الجزء العلوي المسطح من الجيتار تقريبًا ، مع جسر نمط "دبوس". قام مارتن أيضًا بصنع بعض طرازات أركتوب خلال الثلاثينيات. يمكن أن تحتوي هذه الفتحات على فتحة صوت مستديرة ، أو فتحتان صوتيتان على شكل حرف "f" (واحدة على كل جانب من الجزء العلوي من الجسم) ، ولها قمة مقوسة ، مع جسر نمط "شبه منحرف". صنع مارتن أيضًا القيثارة. إذا كان الجيتار يحتوي على أربعة أوتار فقط (وليس قيثارة) ، فإن هذا يُعرف باسم غيتار تينور. أدوات حجم Uke مع عشرة أوتار هي Tiples. أدوات حجم Uke ذات الثمانية أوتار هي Taropatches. قام مارتن أيضًا بصنع الماندولين ، الذي يحتوي على ثمانية أوتار. كي تختصر:
    • 4 أوتار: قيثارة أو غيتار تينور.
    • 10 سلاسل: Tiple.
    • حجم Uke مع 8 أوتار: Taropatch
    • 8 أوتار (ليس أوكه): مندولين.
    • Archtop: قمة مقوسة على الجيتار مع فتحة صوت مستديرة أو فتحتين "f" على جانبي الجسم. جسر على غرار ترابيز. صنع فقط خلال الثلاثينيات.
    • Flattop: قمة مسطحة على الجيتار ، وفتحة صوت مستديرة واحدة أسفل الأوتار. جسر نمط الدبوس.

      حجم جسم الغيتار المسطح.
      صنعت القيثارات ذات القمة المسطحة من مارتن بأحجام مختلفة. كلما كان جسم الجيتار أكبر ، كان الجيتار أفضل وأكثر قابلية للتحصيل. هذا هو السبب في أن حجم جسم الجيتار مهم جدًا لتحديده على جيتار مارتن ذو القمة المسطحة. ابتداءً من أكتوبر 1930 ، ختم مارتن حجم جسم الجيتار مباشرة فوق الرقم التسلسلي داخل الجيتار. هذا يجعل تحديد حجم الجسم في أكتوبر 1930 وما بعد الجيتار أمرًا سهلاً للغاية. بالنسبة للقيثارات ذات القمة المسطحة التي تم تصنيعها قبل أكتوبر 1930 ، فإن أسهل طريقة لمعرفة حجم الجسم هي استخدام مخطط حجم هيكل الغيتار العلوي المسطح أدناه. تشمل أحجام الجسم ، إلى حد كبير من الأصغر إلى الأكبر ، O ، OO ، OOO ، OM ، D.

    مارتن انسترومنت ستايلز.
    تأتي جميع آلات مارتن تقريبًا بأنماط مختلفة. كلما زاد رقم النمط ، كلما كانت الآلة أكثر فخامة (وقابلة للتحصيل). ابتداءً من أكتوبر 1930 ، قام مارتن بختم جميع القيثارات المسطحة برقم النمط ، مباشرة بعد حجم الجسم (وفوق الرقم التسلسلي). يمكن أن تتراوح أرقام النمط من 15 إلى 45. يمكن أن يتبع الحرف رقم النمط أيضًا ، مع إعطاء بعض المعلومات الإضافية حول الأداة. على سبيل المثال ، يشير الحرف "T" بعد رقم النمط إلى غيتار Tenor. راجع قسم المواصفات العامة للحصول على قائمة كاملة بهذه اللواحق.

    تحديد الأصالة.
    أصالة أداة مهمة جدا. التعديلات (أي تعديلات) ، شيء سيء في نظر جامع. هذا سوف يؤثر بشكل كبير على القيمة. غالبًا ما يمكن تحديد التعديلات من خلال النظر في مواصفات الطراز لجيتار عام معين في صفحة الويب هذه ، ومقارنتها بآلتك. في المارتينز المسطحة ، التعديلات الأكثر شيوعًا هي جسر تم استبداله ، أو موالفات مستبدلة ، أو حنق مستبدل.

    أخيرًا ، كيف يتم تشغيل الآلة؟
    على جيتار مارتن ، هذه صفقة كبيرة حقًا. يبدو أن جميع مارتينز يواجه مشكلة في "مجموعة العنق" على العديد من القيثارات الخاصة بهم قبل عام 1970. والنتيجة هي حركة وترية عالية ، مما يجعل العزف على الجيتار صعبًا للغاية. لا يمكن إصلاح ذلك بشكل صحيح إلا من خلال "مجموعة العنق" (إزالة العنق على الجيتار ، وإعادة تركيب الرقبة بزاوية متزايدة قليلاً ، مما يقلل من حركة الوتر). إذا تم القيام به بشكل صحيح ، فلن يؤثر ذلك على قيمة الجيتار (وفي الواقع يمكن أن يجعله أكثر قيمة ، لأن الجيتار أكثر قابلية للعب). بشكل عام ، يتفق معظم العازفين على أن "حركة الوتر" أكبر من 3/16 بوصة (5 مم) عند الحنق الثاني عشر ، يحتاج الجيتار إلى مجموعة رقبة. هذا القياس مأخوذ من أسفل الوتر منخفض الانبعاث ، إلى قمة الحنق الثاني عشر.

    فيما يتعلق بقضبان الجمالون ، تحتوي جميع أدوات مارتن القديمة بعد عام 1934 على قضبان تروس (قضيب T) * غير قابلة للاشتعال. هذا يعني أن العنق من الأفضل أن تكون مستقيمة ، وإلا فسيكون الإصلاح باهظ الثمن. للتحقق من استقامة الرقبة على الغيتار ، قم أولاً بضبط الجيتار على النغمة. ثم أمسك سلسلة low-E لأسفل عند الحنق الأول والرابع عشر. لاحظ المسافة بين الجزء السفلي من سلسلة low-E ، والحنق السابع. يجب أن تكون قادرًا على وضع معول جيتار متوسط ​​في هذه المساحة. أي أكثر ، والرقبة "منحنية". أقل من ذلك ، والرقبة "منحنية الظهر". كرر هذا مع السلسلة E (يجب ملاحظة نفس النتائج إذا لم يكن كذلك ، فإن الرقبة بها "التفاف").

    المقدمة والتحصيل.

      كان مارتن يصنع بعضًا من أفضل القيثارات الصوتية المسطحة منذ منتصف القرن التاسع عشر. لا تعد خطوط آلات مارتن الأخرى (الكهربائية ، الأسقف ، المندولين) مرغوبة أو قابلة للتحصيل مثل نماذجها المسطحة. لهذا السبب ، لا يمكن تحصيل أي طرازات بخلاف الأسطح المسطحة (مثل أسطح القوس والكهرباء من مارتن).

    خشب الورد البرازيلي على 1965 D-28. لاحظ الأغنياء
    اللون والشكل المتموج الذي هو نموذجي
    خشب الورد البرازيلي. خشب الورد الهندي ، كما هو مستخدم
    من أواخر عام 1969 وما بعده ، أصبح لونه شاحبًا جدًا
    ليس ما يقرب من الثراء المظهر. خشب الورد الهندي هو أيضا
    حبيبات مستقيمة جدا ، دون احتساب و
    تموجات من خشب الورد البرازيلي. صوتيًا ، هم
    يبدو تقريبا نفس الشيء.

    اعلى مستوى مارتينز من أربعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن العشرين تمثل الجيل الأول من تصميم السطح المسطح الحديث. لديهم صنعة رائعة ، لكن أجسامًا صغيرة مصممة لأوتار القناة الهضمية فقط. لهذا السبب ، تتمتع هذه النماذج بجاذبية محدودة وبالتالي فهي أقل تحصيلًا من نماذج الأوتار الفولاذية.

      قمم مسطحة من عام 1945 إلى عام 1969 تعتبر ذات جودة جيدة ولها صوت جيد ، على الرغم من أنها ليست قابلة للتحصيل مثل نماذج السلسلة الفولاذية من 1920 إلى 1944. ويرجع هذا إلى حد كبير إلى التغيير في الدعامة والمواد التي بدأ مارتن استخدامها في عام 1945. نماذج روزوود من خشب الورد البرازيلي هي الأكثر تحصيلًا من هذا العصر. وذلك لأن خشب الورد البرازيلي لم يكن متوفرًا بشكل أساسي منذ عام 1970 بسبب مشاكل التصدير. لهذا السبب ، تعتبر هذه النماذج أكثر قابلية للتحصيل.

    مارتن D-35 من السبعينيات.
    لاحظ لون خشب الورد الهندي
    أخف بكثير وليست غنية
    مثل خشب الورد البرازيلي. أيضا
    الحبوب أكثر استقامة ومملة.
    تم استخدام هذه القطعة المكونة من ثلاث قطع
    D-35 للسماح لمارتن باستخدام
    خشب الورد أضيق من شأنه
    وإلا تذهب سدى.

      قمم مسطحة من 1970 حتى الوقت الحاضر تعتبر أدوات فائدة ممتازة ، ولكنها غير قابلة للتحصيل. بدأ مارتن في عام 1976 ، وقد خضع للعديد من التغييرات مع العديد من الإصدارات ، والنماذج الجديدة ، والإصدارات المحدودة ، وما إلى ذلك. وقد تحسنت جودة العمل بشكل كبير منذ أوائل السبعينيات ، ومارتن الآن ينتج بعضًا من أفضل القيثارات الخاصة به منذ أكثر من 20 عامًا. على الرغم من أنها ليست عناصر جامعي في الوقت الحالي ، إلا أن هذه العناصر تتميز بالصنعة والصوت وإمكانية اللعب الممتازة.

    القيثارات الكلاسيكية من قبل مارتن متساوون في الحرف اليدوية لنماذج الأوتار الفولاذية الخاصة بهم. لكن لسوء الحظ ، يبدو أن صوتهم وإحساسهم ليسا ما يريده اللاعبون الكلاسيكيون. لذلك ليس لديهم إمكانية تجميع نماذج الأوتار الفولاذية. جمعت نماذج مارتن الكلاسيكية لتشمل سلسلة "NY" ونماذج سلسلة الأحشاء المصنوعة من الثلاثينيات وما بعدها.

    1965 مارتن موديل 00-21 نيويورك. نموذج كلاسيكي
    بسبب أسلوب peghead المفتوح ، لا توجد لوحة أصابع
    حشوات ، وتقوية لخيوط القناة الهضمية (النايلون) فقط.
    طراز Style 21 هو مزيج من طراز
    طراز 18 و 28: يستخدم الجسم
    خشب الورد (مثل 28) ، ونمط 18 رقبة
    (مع عدم وجود "مخروط الآيس كريم"). هذا بالذات
    النموذج لديه خشب الورد البرازيلي الجميل. الجزء الخلفي من
    يمكن رؤية العنق (النمط 18 مثل) بوضوح
    مع عدم وجود "مخروط الآيس كريم" حلزوني.

      قمة القوس الصوتية بواسطة مارتن ، مرة أخرى ، لديهم حرفية تتناسب مع أدواتهم المسطحة. ولكن كما هو الحال مع النموذج الكلاسيكي ، فإن Martin archtops لا يتمتع بالشكل أو الإحساس أو الصوت الخاص بنماذج Archtop التقليدية كما هو محدد بواسطة Gibson أو Epiphone. قد تكون نادرة جدًا ، لكنها غير قابلة للتحصيل ، خاصةً بالمقارنة مع قمم مارتن المسطحة.

    قيثارة من قبل مارتن تعتبر من بين أفضل المملكة المتحدة. على الرغم من أن المملكة المتحدة بشكل عام ليست ذات قيمة خاصة ، إلا أن قيمة Martin ukes أكثر من معظم الماركات الأخرى.

    جيتار تينور (4 أوتار) بواسطة مارتن لديها القليل من التحصيل. تم تسويق قيثارات التينور كوسيلة لتحويل عازفي البانجو في الثلاثينيات إلى الخمسينيات من القرن الماضي إلى الجيتار. هناك حاجة قليلة جدًا لهذا اليوم ، وبالتالي فإن هذه القيثارات ذات الأوتار الأربعة لها قيمة قليلة.

    ماركات أخرى من صنع مارتن.

    • لحم خنزير مقدد: عدد قليل منها صنع لـ Bacon Banjos في عام 1924.
    • بيلتون: تم صنع خمسة عشر جيتارًا ، وعشرة مندولين ، واثني عشر قيثارة من طراز 3 كيلو من أجل Belltone.
    • بيتنج خاص: صنع مارتن بعض الماندولين لمعلم السلطة الفلسطينية في بيت لحم في الفترة من 1916 إلى 1919.
    • ديتسون: في 1917 إلى 1919 ، ومن 1923 إلى 1930 ، صنع مارتن بعض القيثارات لشركة Ditson في بوسطن. الطرازات القديمة تحمل طابع "Ditson" فقط ، أما الطرازات اللاحقة فلها طابع "Ditson" و "Martin". طرازات 1923 إلى 1930 لها أرقام تسلسلية لمارتن. قبل ذلك ، تم توثيق 483 جيتارًا من السلسلة الأصلية من عام 1917 إلى عام 1919.
    • فودن: في الفترة من 1912 إلى 1917 ، صنع مارتن القيثارات لعازف الجيتار ويليام فودن. هذه مماثلة لطرازات Martin القياسية ، ولكنها تحتوي على حلقات ثقب صوت بسيطة ولوحة أصابع ذات 20 فريت (بدلاً من 19). تم صنعها بمقاسين 0 و 00 ، وكانت الأنماط مشابهة لطراز Martin's Style 18 و 21 و 28 ونموذج تقليم اللؤلؤ. تم توثيق 27 فقط من هذه القيثارات حتى الآن.
    • جينكينز: صنع مارتن الطرازين 1 و 2 لشركة الطلبات البريدية هذه في مدينة كانساس.
    • أولكوت بيكفورد: 32 جيتارًا مصنوعًا من أجل عازف الجيتار هذا.
    • أساسي: حوالي عام 1930 ، صنع مارتن حوالي 36 جيتارًا ببناء غريب. هيكل بمقاس 2 مثبت في حافة أكبر وظهر من خشب الورد ، وفتحات صوت دائرية صغيرة حول "شفة" تربط الحواف الخارجية بالحواف الداخلية ، ولا يوجد فتحة صوت في الأعلى ، و 14 حنقًا ، وتطعيمات لوحة الأصابع المنقطة في الحنق الخامس عشر ، رأس ربط دائري مع ترصيع قياسي من Paramount banjo peghead ، موالفات على طراز البانجو ، أربعة أو ستة أوتار.
    • شوينبيرج: في الفترة من 1987 إلى 1994 ، صنع مارتن بعض القيثارات المشابهة لطرازات OM-18 و OM-28 OM-45 وبعض طرازات 12 fret 000 وبعض طرازات D. تم صنع آخر شوينبيرج / مارتن في أكتوبر 1994 ، برقم تسلسلي 541742.
    • إس إس ستيوارت: صنع مارتن المملكة المتحدة لهذه الشركة في الفترة من 1923 إلى 1925.
    • رولاندو: في الفترة من 1916 إلى 1918 ، صنع مارتن 261 جيتارًا (مرقمة من 1 إلى 261) ، وبعض القيثارات اللاحقة بأرقام مارتن التسلسلية القياسية.
    • فيجا: اشترى مارتن Vega Banjos في عام 1970 ونقل الإنتاج إلى ممتلكاتهم في عام 1971. في عام 1979 ، باع مارتن اسم Vega. تم صنع بعض القيثارات تحت اسم Vega خلال هذه الفترة (لكنهم صنعوا في الغالب البانجو).
    • وايمان: في حوالي عام 1925 ، صنع مارتن بعض أدوات Ukes لهذه الشركة ، ولكن لم يكن هناك جيتار.
    • ورليتسر: في الفترة من 1922 إلى 1925 ، صنع مارتن 297 طرازًا قياسيًا من مارتن (ولكن مع فتحة صوت أبسط) لـ Wurlitzer. هذه لها اسم Wurlitzer ورقم الطراز على الجزء الخلفي من peghead.

    كما ترى ، لم يصنع مارتن الكثير من القيثارات لشركات أخرى. لذا فإن احتمال أن يكون جيتارك غير مارتن هو "مارتن" أمر بعيد الاحتمال!

    أرقام مارتن التسلسلية (كيفية العثور على السنة).

      تم ترقيم جميع القيثارات من مارتن منذ عام 1898 (باستثناء القيثارات الصلبة من السبعينيات ، والباس ، والتلميل) بـ ترتيب متتالي. لا تحتوي القيثارات على أرقام تسلسلية. تستخدم آلات العزف نظام رقم تسلسلي مختلف عن القيثارات. تبدأ الأرقام التسلسلية لجيتار مارتن من 8000 في عام 1898 لأن مارتن قدر أنهم صنعوا 8000 آلة قبل عام 1898.

    أرقام الطراز مختومة فوق الرقم التسلسلي ابتداءً من عام 1930.
    بدءًا من أكتوبر 1930 ، ختم مارتن أيضًا ملف رقم الموديل فقط فوق الرقم التسلسلي. أرقام طراز مارتن مباشرة للأمام أيضًا. المجموعة الأولى من الأحرف هي حجم الجسم. بعد ذلك هناك "-". آخر مجموعة من الأرقام هي نمط الزخرفة.

    على سبيل المثال ، يخبرنا "OO-28" المختوم أعلى الرقم التسلسلي أن استخدام الجسم هو حجم "OO" (14 5/16 "عرض لنموذج 14 فريت ، 14 1/8" لنموذج 12 فريت) ، و نمط الزخرفة هو "28" (جسم خشب الورد ، رقبة على شكل مخروط الآيس كريم).

    اليسار: النموذج والأرقام التسلسلية ، كما تُرى من خلال فتحة الصوت الموجودة على عنق كتلة طراز D-28 لعام 1950. قبل أكتوبر 1930 ، لم يتم ختم النموذج على كتلة العنق (عليك أن تكتشفه بنفسك!).
    حق: النموذج والأرقام التسلسلية ، كما يُرى من خلال فتحة الصوت في طراز D-18 لعام 1944 ، الرقم التسلسلي 90067. لاحظ أن الرقم "1" في الرقم "18" يبدو إلى حد ما مثل "2". هذا يربك الكثير من الناس الذين يعتقدون أن أسلوب 18 الغيتار الخاص بهم هو أسلوب 28. كما يتم الخلط أحيانًا بين الحرف "D" و "0".

      على جيتار مارتن ذو الفتحة المستديرة ، يتم ختم الأرقام التسلسلية وأرقام الطراز على كتلة العنق داخل الصك. يمكن رؤية الرقم من خلال النظر داخل فتحة الصوت. انظر إلى زاوية باتجاه الرقبة. جميع أسطح عمل Martin ذات الفتحات f-hole لها أرقام تسلسلية ونماذج مختومة على المركز الداخلي للشريط الخلفي ، تقريبًا تحت ظل الجسر (وأفضل رؤية من جانب الباس فتحة "f").

    • 439xx إلى 44362: أكتوبر 1930 لأول مرة يتم ختم كل من حجم الجسم ورقم النمط على رقبة أعلى الرقم التسلسلي (تغيير الرقم التسلسلي الدقيق غير معروف).
    • 57305 = تم استخدام الحنق T لأول مرة واستخدام T bar لأول مرة (1934)
    • 59044-61181 = توقف ختم مارتن في الجزء الخلفي من peghead (1935)
    • 72740 = تغيير في عرض الصمولة على طرازات 14-fret 000 و D من 1 3/4 بوصة إلى 1 11/16 بوصة (أواخر عام 1939) ، نماذج المشابك غير المشقوقة. ربما تغيرت طرازات الطراز 17 ذات الجسم 14 فريت في وقت سابق.
    • 80585 = بدأ تطبيق تقوية الرقبة من خشب الأبنوس خلال الحرب العالمية الثانية (1942)
    • 83107 = آخر قيثارة 45 قبل الحرب العالمية الثانية (1942).
    • 89926 = وفقًا لمارتن ، هذا هو آخر جيتار مقوس صدفي مصنوع تقريبًا (أواخر عام 1944). على الرغم من أن بعض الطرز شوهدت بعد هذا الرقم بأقواس متعرجة ، وقبل هذا الرقم بأقواس مدببة. (على سبيل المثال ، يبدو أن # 90014 هو آخر D28 بأقواس متعرجة ، وكان D-28 # 88112 يحتوي على أقواس مدببة.)
    • 90021 = توقف إنتاج رقاقات الثلج على D28 (1944). هذا هو الرقم التسلسلي التقريبي.
    • 98223 = النمط الأخير 28 جيتارًا مصنوعًا من تقليم متعرج (أوائل عام 1947).
    • 99992-100240 = الطراز الأخير 28 جيتارًا مصنوعًا من درزات مركزية "سحاب خلفي" (منتصف عام 1947).
    • 196228 = آخر جيتار صنع في مصنع نورث ستريت في 25 يونيو 1964. (اليوم الأول في المصنع الجديد 6 يوليو 1964)
    • 197207 = تم إرجاع ثقوب مسامير الجسر إلى الخلف 1/16 بوصة (1964).
    • 200601 = جسر سرج قصير (1965).
    • 205251 = 102C آلات جروفر على جميع القيثارات "D" (1965).
    • 211040 = روابط بولتارون على D-28 و D-35 (1966).
    • 212100 = روابط بولتارون على D-18 (1966).
    • 213775 = ريدات بولتارون (1966).
    • 215253 = شرائط شريطية جديدة على الجوانب (1966).
    • 216736 = تم نقل ثقوب دبوس الجسر إلى المركز (1966).
    • 217215 = توقف حراس السلحفاة (1966).
    • 220467 = الأرقام المسلسلة / الطراز المختومة باليد الأخيرة (1967).
    • 224079 = موالفات Kluson K324 على جميع طرازات 18 الطراز (1967).
    • 226969 = موالفات Grover v100 على جميع طرازات 0.00000 (1967).
    • 228246 = قضيب قضيب تروس مربع على نماذج D (1967).
    • 235586 = ألواح جسور روزوود على جميع القيثارات (1968).
    • 242454 = ألواح جسور من خشب الورد أكبر على جميع القيثارات (1969).
    • 254497 = الطراز الأخير 28 جيتارًا مصنوعًا من خشب الورد البرازيلي (أواخر عام 1969).
    • 254498 = إدخال خشب الورد الهندي الشرقي (1969 ، نموذج D-21).
    • 255717 = أول نموذج D-41 مع Roseood الهندي.
    • 256366 = أول موديل D-45 بخشب الورد الهندي.
    • 350287 = سروج بلاستيكية على طرازات D-18 (1975).
    • 355357 = سروج بلاستيكية على طرز D-28 (1975).
    • 360970-365831 = شرائط جانبية عمودية من خشب الورد (1975).
    • 370976 = مكسرات وسروج ميكارتا (1975).
    • 447004 = تجربة Pickguard ذاتية اللصق (1984).
    • 447501 = واقي الحفر الملصق الأخير في الإنتاج المنتظم (1984).
    • 453181 = تم تطبيق قضبان الجمالون القابلة للتعديل تدريجيًا (1985).
    • 478093 = القيقب الجسور على كل القيثارات (1988).
    • 737277 = آخر HD-28LSV مع قمة Adirondack (2000). تم استخدام شجرة التنوب Sitka في الإنتاج المنتظم بعد ذلك.

    مقاسات الجسم المسطحة من مارتن.

      "الحجم" هو مقاس الجسم التسمية التي يستخدمها مارتن ، كما تم ختمها داخل الجيتار على كتلة العنق بدءًا من أكتوبر 1930. جميع القياسات بالبوصة. "فريتس" يمثل حنق واضح من الجسم. "المقدمة" كانت سنة التقديم. جميع الأحجام بالبوصة.

      من المؤكد أن أكثر أحجام جسم مارتن المرغوبة هي أحجام 000 و 0 M و D. يعتبر الكثيرون أن 000 (و OM ، وهو في الأساس 000) هو الحجم النهائي للغيتار ، حيث يشعر الآخرون أن الحجم "D" هو الأفضل. إنه تفضيل شخصي. هناك بعض الحقائق المثيرة للاهتمام حول أحجام 000 و OM. (في كتالوج مارتن لعام 1934 ، تم تسمية أي غيتار مسطح برقبة 14 فريت باسم "نموذج الأوركسترا" ، بينما تم تسمية التصميم الأقدم المكون من 12 فريت باسم "النموذج القياسي".)

    حجم الجسم OM.
    لدى Martin's OM ، أو "نموذج الأوركسترا" ، المتوفر من عام 1929 إلى عام 1933 ، مجموعة نادرة من الميزات. إن ربط عنق طويل (25.4 بوصة) بجسم صغير يجعله غيتارًا شديد الاستجابة وقابل للعزف. من نواحٍ عديدة ، كانت طرازات OM أول غيتارات حديثة حقًا. خالية من الجسم. OM لها رقبة عريضة (1 3/4 "على عكس المدرعة 1 11/16") التي تناشد لاعبي نمط الإصبع. تباعد الأوتار أكبر قليلاً عند الجسر منه في الطرز الأخرى أيضًا ، على الرغم من ليست عريضة مثل القيثارات الكلاسيكية. شكل العنق للقيثارات القديمة فريد من نوعه بعض الشيء ، على الرغم من أن هذا متغير لأن كل رقبة كانت مصنوعة يدويًا. OMs لها شكل V عريض ولكنه رقيق الشكل وهو مريح للغاية. أخيرًا ، OM أصغر حجم الجسم يجعل الجيتار سهل الإمساك به ، لا سيما في وضعية الجلوس. مقارنةً بذلك مع Dreadnought الذي يكون أكبر في كل من عمق الجسم وعرضه (يبدو أن العازفين المدربين يستخدمون الأشرطة والوقوف لذا فإن حجم الجيتار أقل أهمية) .

    جاء نموذج OM بسبب بيري بكتل ، الذي كان عازفًا بارعًا للريشة. جاء بيري لرؤية عائلة مارتن في أوائل صيف عام 1929. لقد أراد من مارتن أن يصنع له غيتارًا يمكنه بسهولة تكييف أسلوبه في آلة البانجو (تذكر أنه بحلول أواخر العشرينات من القرن الماضي ، كان الجيتار هو الآلة الموسيقية الساخنة ، ليحل محل آلة البانجو). لقد طلب 15 حنقًا من الجسد و 27 "مقياسًا بأكبر حجم قياسي لجسم مارتن (والذي كان في ذلك الوقت 000 ، مع 12 حنقًا من العنق). سيحتفظ المقياس 27 بوصة بالتباعد بين الحنق في البانجو الريشة ، و 15 فريتة خالية من الجسم تشبه إلى حد بعيد طول رقبة البانجو.

    بدأ مارتن بجيتار بحجم 000 ، والذي كان خالٍ من الجيتار 12 حنق. لقد رفضوا فكرة المقياس 27 ، لأن هذا سيكون غير عملي لأن الشد العالي على الجيتار كان سيجعل الآلة صعبة العزف ، وبدلاً من ذلك استخدموا مقياس طول 25.4. لاستيعاب طلب Bechtel بخلو 15 من الحنق من الجسد ، قاموا بتربيع أكتاف الجسم لإضافة 1 5/16 "إلى الجزء الواضح من لوحة الأصابع. وقد سمح ذلك بخلو 14 حنقًا من الجسم. نظرًا لأنهم شعروا من الناحية الجمالية ، يجب أن يظل الجسر في منتصف الطريق بين مركز فتحة الصوت والقفل النهائي ، لم يكن هناك حقًا طريقة لجعل الجيتار يحتوي على 15 حنقًا. تمت إعادة تشكيل النوبة السفلية قليلاً لتتناسب مع الشكل الجديد للنوبة العلوية (لاحظ عندما ذهب الرقم 000 إلى 14 حنق في عام 1934 احتفظت بشكل جسم OM الأولي).

    لجعل OM أكثر ملاءمة للاعبي البانجو ، تم جعل العنق أضيق وأقل شكل V من Martins السابقة. تم تضييق لوحة الأصابع من 1 7/8 "القياسي إلى 1 3/4" عند الصامولة. بالإضافة إلى جعل OM أكثر شبهاً بالبنجو وإضفاء مظهر مميز عليها ، تم استخدام أوتاد ضبط بنمط البانجو. للقيام بذلك ، يجب أن يكون غراب الرأس صلبًا ، بدلاً من مشقوق. في السابق ، تم تثبيت جميع غرابيل رأس مارتن مع موالفات مثبتة على الجانب مثبتة على لوحة واحدة لثلاثة موالفات. لم تكن موالفات الجيتار أحادية الوحدة متوفرة ، لذلك كانت أوتاد البانجو طبيعية.

    في أواخر عام 1929 ، بنى مارتن مجموعة نموذجية من ستة قيثارات OM. كانت أولى هذه الجسور هرمية ولا يوجد حارس. سرعان ما أدرك مارتن أنه مع العزف القوي المطلوب في إعداد الفرقة ، ستكون هناك حاجة إلى pickguard. ومن ثم كان لدى جميع OMs بعد مجموعة النموذج الأولي حاجز صغير على شكل دمعة. لم تكن OMs الجديدة ناجحة للغاية. لقد باعوا ، لكن ليس كما كان يأمل مارتن. في عام 1933 ، تم إسقاط تسمية OM وأصبحت تسمى الآن نموذج "000". لكن في الواقع ، كانت موديلات 1933 "000" مماثلة لطرازات OM 1933 ، مع الاحتفاظ بنمط جسم OM و 14 رقبة فريت. ثم في عام 1934 ، تم تعديل النماذج القياسية 000 إلى المقياس الأقصر 24.9 بوصة (لأسباب غير معروفة ، حيث كان طول مقياس 12 فريت 25.6 بوصة في عام 1902 حتى زواله في عام 1931). ومع ذلك ، كان مقياس OM الأطول عاملاً رئيسيًا في لهجة OM. يجب ضبط الأوتار الموجودة في OM على توتر أعلى للحصول على درجة الحفل. يترجم هذا التوتر الإضافي إلى مزيد من القيادة في الجزء العلوي ، وبالتالي توفير المزيد من الحجم والنبرة. تمنح الأقواس المتعرجة من OM وصفيحة صغيرة من خشب القيقب OM صوتًا رائعًا. على الرغم من أن هذه الميزات كانت شائعة في طرازات مارتن الأخرى في ذلك الوقت ، إلا أن دعامة OM العلوية أسفل لوحة الأصابع كانت مفقودة. هذا التصميم فريد من نوعه لـ OM مما يجعل الجزء العلوي خفيفًا للغاية. هذا يؤدي إلى بعض المشاكل مع التشققات في المباراة العلوية على طول جانب لوحة الأصابع ، ولكنه يساهم أيضًا في الصوت الرائع لنماذج OM.

    مارتن سنوات الإنتاج المسطحة حسب النموذج.

      يجب أن يمنحك هذا فكرة عن وقت حدوث غالبية الإنتاج لأي نموذج واحد (الأغلبية تعني أكثر من 5 أدوات في السنة). لاحظ أن هذا لا يعني أن النموذج لا يمكن أن يوجد خارج هذه السنوات - فهو بالتأكيد ممكن. فقط هذه هي السنوات التي سجلها مارتن في دفاتر الأستاذ الخاصة بهم. لاحظ أن هذه القائمة (بالنسبة للجزء الأكبر) لا تتجاوز عام 1969.
      الرقم التسلسلي والحجم / نمط رقم الطوابع
      • من عام 1898 حتى الآن: رقم تسلسلي مسطح مختوم من الداخل على كتلة العنق.
      • تشرين الأول (أكتوبر) 1930 حتى الآن: رقم طراز علوي مسطح مختوم من الداخل على كتلة العنق حول الرقم التسلسلي rant 439xx إلى 44362 (تغيير الرقم التسلسلي الدقيق غير معروف).
      • تحتوي جميع قمم القوس ذات الفتحات f من Martin على الرقم التسلسلي ورقم الطراز على الشريط الخلفي الأوسط الداخلي.
      • توضح بعض لواحق الحروف الأنماط:
        • أ = الرماد
        • ب = خشب الورد البرازيلي
        • BK = النهاية السوداء
        • C = كلاسيكي
        • DB = جسم عميق
        • E = كهربائي
        • FMG = ماهوجني مجسد
        • G = سلسلة كلاسيكية
        • GE = العصر الذهبي
        • GM = جراند ماركيز
        • H = أسلوب هاواي
        • K = ظهر وجوانب خشب Koa
        • K2 = ظهر الخشب Koa والجوانب والأعلى
        • L = أعسر
        • جنيه = إصدار محدود
        • M = ماهوغاني (في حالة استخدام البادئة "J" ، حجم جسم Jumbo M)
        • MB = ربط القيقب
        • MP = مورادو الظهر والجانبين والرقبة المنخفضة
        • N = رقبة غير منخفضة (عندما كانت أعناق منخفضة الارتفاع قياسية)
        • P = الريشة (قبل الحرب العالمية الثانية) ، الرقبة المنخفضة (1985 حتى الوقت الحاضر) أو بيك أب فيشمان البادئة
        • Q = عنق قضيب الجمالون القديم غير القابل للتعديل (1985 إلى الوقت الحاضر)
        • R = ظهر وجوانب خشب الورد
        • S = طلب خاص (قبل الحرب العالمية الثانية) أو 12 رقبة فريت (1967 حتى الوقت الحاضر)
        • SE = إصدار التوقيع
        • SW = خاص Wurlitzer
        • T = مضمون
        • V = المواصفات القديمة
        • W = الجوز

        اسم "Martin" مختوم في الجزء الخلفي من ملف
        1920 مارتن. هذا النموذج لم يكن لديه صائق peghead
        معلنا أنه مارتن ، لذلك كان هذا الختم كافيا
        على ظهر رمح.

          مارتن ستامبس ، شعارات بيجهيد ، ملصقات.
          تعد Martins الأقدم من القرن التاسع عشر تحديًا حتى الآن (نظرًا لعدم وجود رقم تسلسلي مثل 1898 وما بعده Martins). لا يشير طابع "نيويورك" على الفور إلى أن غيتار مارتن من ثلاثينيات القرن التاسع عشر على سبيل المثال. لتحديد تاريخ ما قبل Martins بدقة قبل 1898 ، يجب أن تكون مألوفًا في مواعيد التصميم والزخرفة والتغييرات التي حدثت في كل نموذج خلال القرن التاسع عشر. الأكثر فائدة هو الختم ، ولكن يمكنك فقط استخدام الختم الموجود على الجزء الداخلي من الجسم على الشريط الخلفي الأوسط (المرئي من خلال فتحة الصوت) لتحديد تاريخ الغيتار. وحتى ذلك الحين ، يمكنك فقط تحديد فترة (وليس تاريخًا محددًا). على سبيل المثال ، إذا كان مكتوبًا على الشريط الخلفي في الوسط ، "C.F. Martin ، New York" ، فهذا يعني أن الجيتار يعود إلى ما قبل عام 1867. إذا كانت تقول ، "C.F. Martin & Co. ، New York" ، يكون ذلك بين 1867 و 1897. ملاحظة 1860-1890s Martins لها تاريخ (سنة الصنع) مرسوم بالقلم الرصاص على الجانب السفلي من الجزء العلوي. تحقق من ذلك باستخدام مرآة ، انظر أسفل فتحة الصوت مباشرةً وبين المشابك.

        • 1833-1840: ملصق ورقي "كريستيان فريدريك مارتن" أو "سي إف مارتن".
        • 1836: البعض يحمل ملصق ورقي "مارتن وشاتز".
        • 1838: بعضها يحمل ملصق ورقي "CF Martin and Bruno".
        • 1838: انتقل تصنيع مارتن من نيويورك إلى مدينة الناصرة بولاية بنسلفانيا.
        • أربعينيات القرن التاسع عشر: بعضها يحمل ملصق ورقي "Martin & Coupa".
        • 1833-1866: ختم "سي إف مارتن ، نيويورك" على الشريط الخلفي من الداخل.
        • 1867-1897: ختم "C.F. Martin & Co. ، نيويورك" على شريط خلفي في الوسط.
        • 1880 - 1900: التاريخ يكتب غالبًا بالقلم الرصاص على الجانب السفلي من الجزء العلوي من الجيتار بواسطة رئيس عمال المصنع (يمكن رؤيته بمرآة مضاءة).
        • 1898-1935: ختم "C.F. Martin & Co.، Narareth Pa" على ظهر المشابك وشريط الظهر الأوسط.
        • 1922-1923: صنع مارتن القيثارات لـ Wurlitzer. يفتقر البعض إلى أرقام مارتن التسلسلية أو أي علامات من أي نوع.
        • أواخر عام 1931: "CF Martin & Co، Est. 1833" بالشاشة الحريرية على مقدمة الرأس مع عدم وجود حدود سوداء حول الأحرف (كانت عملية الطباعة بالشاشة الحريرية لونًا ذهبيًا واحدًا). ظهر هذا في نماذج OM.
        • 1932: حصلت OM-18 و OM-28 على شارات مارتن المشدودة لتحل محل الشعار الذهبي المطلي بالشاشة الحريرية.
        • 1933: كانت جميع طرازات مارتن تقريبًا تحمل ملصق "Martin" peghead.
        • منتصف عام 1934: "CF Martin & Co، Est. 1833" صائق على مقدمة المشابك مع حد أسود حول الحروف (استخدم الملصق كلاً من اللونين الذهبي والأسود). لم يعد شعار الشاشة الحريرية مستخدمًا.
        • منتصف عام 1935: ختم "CF Martin & Co، Narareth Pa" الموجود على الجزء الخلفي من peghead لم يعد مستخدمًا (في حقبة 1932-1934 تم استخدام كل من ختم الشاشة الحريرية الأمامية والختم الخلفي.) تم إيقاف ختم peghead الخلفي بين الرقم التسلسلي 59044 و ​​61181 (من المثير للاهتمام أن ختم كتلة العنق بأرقام تسلسلية للنموذج بدأ بين 1 أكتوبر و 15 أكتوبر 1930).
        • 1940-1942: تحتوي بعض طرازات الطراز 15 والطراز 17 على قشرة سلحفاة من قشرة السلحفاة (بدلاً من قشرة خشب الورد العادية) ، مع ملصق شعار "مارتن". ظهر النموذج 0-15 في الغالب في عام 1941 ، ويبدو أن هذا الخيار هو الأكثر. هذه القشرة المصنوعة من السليولويد هي نفس مادة الحراسة.
        • منتصف 1935-1963: ختم "C.F. Martin & Co، Narareth Pa" على الشريط الخلفي الأوسط فقط ، كما يظهر من خلال فتحة الصوت.
        • 1961 حتى الآن: "صنع في الولايات المتحدة الأمريكية" تمت إضافة التسمية على الشريط الخلفي الأوسط. يبدو أن هذا قد بدأ حول نطاق الرقم التسلسلي 174xxx إلى 175xxx.
        • منتصف الستينيات: يتغير الشريط الموجود عبر الحرف "F" في "CF Martin" على ملصق peghead من شريط مستقيم إلى شريط منحني (مثل تيلدا على لوحة المفاتيح).

        1934 شعار مارتن من 0 إلى 17 مع شعار بالشاشة الحريرية.

        1934 شعار مارتن 00-18 مع شعار لصائق.

        1942 قشرة Martin 0-15 من السليلويد المشبك مع شعار لصائق.
        لاحظ عدم وجود موالف ferrels بسبب نقص المعادن في وقت الحرب.

          بلايز (الطراز 18 وما فوق)
          • 1919: جرب مارتن قمم سيتكا الراتينجية على بعض القيثارات. (لكن شجرة التنوب الأحمر Adirondack كانت المادة العلوية القياسية).
          • 1927: الجزء العلوي يصبح أكثر سمكًا قليلاً لاستيعاب الأوتار الفولاذية. لاحظ أن هذه ليست قاعدة "مؤكدة".
          • ما قبل عام 1946: شجرة التنوب الأحمر Adirondack (يمكن أن تحتوي القيثارات عام 1946 إما على Adi Red Spruce أو Sitka).
          • من عام 1946 إلى الوقت الحاضر: سيتكا الراتينجية (أغمق من آديرونداك). تم التغيير إلى Sitka على طرازات "D" الأكبر أولاً (في أوائل عام 1946). استغرق الأمر بعض الوقت من مارتن لاستخدام جميع القطع الأصغر من شجرة التنوب الحمراء القديمة Adirondack ، وبالتالي فإن التغيير إلى Sitka حدث بشكل أبطأ في نماذج الجسم الأصغر. هذا هو السبب أيضًا في ظهور قطع متعددة من قطع التنوب الأحمر Adi على 0،00،000 جثة في عام 1946.
          • الخمسينيات: عرضية شجرة التنوب الأحمر Adirondack. في عام 1952 أو 1953 ، ترددت شائعات عن أن مارتن اشترى كمية كبيرة من شجرة التنوب إنجلمان من الفائض الحكومي. على الرغم من أن مارتن فضل Adirondack Red Spruce ، إلا أنه لم يعد متاحًا بعد منتصف الأربعينيات لأن جميع الأشجار الكبيرة قد هلكت. كان مارتن يود التحول من Sitka إلى Engelmann لأنه شعر أن Engelmann كان أقرب إلى Adi Red Spruce من Sitka. ومع ذلك ، لم يتمكن من العثور على أي شخص يقوم بقطع إنجلمان تجاريًا ، لذلك عادوا إلى سيتكا.
          • الحاضر: بعضها مع شجرة التنوب إنجلمان.

          ترصيع بنمط "الماس المقسم" كما هو مستخدم
          على نمط ما قبل عام 1945 21 و 28 القيثارات.

            روزوود الظهر والجوانب (النمط 21 وما فوق)
            • ما قبل أواخر عام 1969: خشب الورد البرازيلي (انتهى بالمسلسل رقم 254497).
            • 1969: خشب الورد البرازيلي المقطوع بلاطة بدلاً من خشب الورد الأكثر تقليدية ومرغوبًا (من حيث المظهر والقوة ومقاومة الالتواء).
            • أواخر عام 1969 حتى الوقت الحاضر: خشب الورد الهندي. كان أول طراز هندي من خشب الورد هو الرقم التسلسلي D-21 254498. لاحظ أنه على الرغم من أن قطع خشب الورد البرازيلي كان الرقم التسلسلي 254497 ، إلا أن بعض الموديلات الراقية مثل D-45 و D-41 ظهرت بعد هذا الرقم التسلسلي مع خشب الورد البرازيلي جثث. على سبيل المثال:
              254498: أول مارتن بخشب الورد الهندي (D21).
              255037: D12-45 بخشب الورد الهندي.
              255717: أول نموذج D-41 بخشب الورد الهندي.
              256366: أول طراز D-45 بخشب الورد الهندي.
            • من حين لآخر (ونادرًا) يظهر خشب الورد البرازيلي على نماذج عشوائية في عام 1970 (ربما من بقايا خشب الورد). على سبيل المثال 265783 و 265941 (كلا الطرازين 1970 D-28). أيضًا بعض طرز D-35 ذات الأخشاب المختلطة في الجزء الخلفي المكون من 3 قطع مثل الرقم 258962 الذي كان به إسفين مركز من خشب الورد البرازيلي في الخلف.
            • خشب الورد البرازيلي أكثر بروزًا من خشب الورد الهندي ذي الحبيبات المستقيمة. أيضا البرازيلي عادة ما يكون لونه بني محمر غامق ، حيث يكون اللون الهندي بني فاتح.

            تمت إزالة الظهر من مارتن الذي يظهر كتلة الرقبة واثنين من الأقواس العلوية.

              تستعد
              • من أربعينيات القرن التاسع عشر إلى عام 1938: دعامة "X" ذات شكل صدفي ، موضع تقاطع "X" يستعد لمسافة بوصة واحدة من حافة فتحة الصوت ، ويعرف أيضًا باسم "الدعامة الأمامية" أو "التقوية المتقدمة".
              • 1927: أبعاد الدعامة والسماكة العلوية تزداد لاستيعاب الأوتار الفولاذية. لاحظ أن هذه ليست قاعدة "مؤكدة".
              • أواخر عام 1938: دعامة "X" ذات شكل صدفي مع "تقوية خلفية مائلة" ، حيث يتحرك موضع "X" أبعد من بوصة واحدة من فتحة الصوت (يختلف القياس الدقيق ، على سبيل المثال: 1941 D-18 لها مسافة 1 7/8 بوصة) لذلك تم تحريك الأقواس السينية حوالي 7/8 بوصة إلى أسفل. وكانت أشرطة النغمة مائلة بشكل أكثر توازيًا مع طول الجيتار وأكثر تباعدًا. كان لهذه القيثارات من أواخر عام 1938 إلى أواخر عام 1944 أقواس أعمق من الصدفة من عام 1938 والقيثارات المتقدمة أو المتقدمة. هذا يعطي أواخر عام 1938 إلى أواخر عام 1944 جيتار مارتن استجابة محسنة للباس (لا تدع أي شخص يخبرك أن مارتينز في زمن الحرب ليست جيدة مثل مارتينز قبل عام 1939!)
              • منتصف عام 1939 تستعد المصاصة على أحجام الجسم D. انظر إلى الصورة أعلاه لمعرفة ماهية المصاصة أو T-6 أو دعامة الكسب غير المشروع المستعرضة العلوية. تمت إضافة دعامة المصاصة إلى الجانب السفلي من الجزء العلوي من الجيتار ، أسفل لوحة الأصابع. تمت إضافة الدعامة للمساعدة في منع التشققات العلوية بجانب لوحة الأصابع. منذ أن تم تصنيع أول حجم للجسم D في حوالي عام 1934 ، ظهرت المشاكل بشكل واضح وقام مارتن بإضافة الدعامة بحلول عام 1939. لا تظهر الدعامة في أحجام Martin D قبل عام 1939 ، ولكنها انتقلت في حوالي عام 1939 ، وهي موجودة في كل عام 1940 ونماذج D لاحقًا. بدون دعامة المصاصة ، يتم تثبيت الجزء العلوي فقط من خلال قوة ألياف التنوب ومنطقة الغراء 1/2 "× 2" حيث يتراكب الجزء العلوي على دعامة فتحة الصوت رقم 1. مع دعامة المصاصة يوجد سطح غراء إضافي 1 "× 2" أسفل لوحة الأصابع مباشرة. لسوء الحظ ، يمكن أن تقتل دعامة المصاصة صوت منطقة النوبة العلوية من لوحة الصوت ، ولا تمنع دعامة المصاصة دائمًا الجزء العلوي من التشقق على طول لوحة الأصابع أيضًا. بينما يبحث الناس عن سبب جودة صوت Martins القديمة ، فإنهم يفحصون كل جانب من جوانبها وعادة ما تدخل دعامة المصاصة في المحادثة. فيما يلي بعض البيانات حول الأقواس المصاصة:
                1938 D-18 # 71539 دعامة X ذات إزاحة خلفية ، بدون دعامة مصاصة.
                1939 D-28 # 71968 دعامة X ذات إزاحة خلفية ، بدون دعامة مصاصة.
                1939 D-18 # 72618 1 3/4 "عرض العنق ، بدون دعامة مصاصة.
                1939 D-18 # 72702 1 3/4 "عرض العنق ، دعامة المصاصة (ختم 23 مايو 1939).
                جميع مارتينز الـ 12 لديها دعامة عصا المصاصة أيضًا.
              • 1939: تغيرت الدعامة رقم 1 الموجودة بالداخل بالقرب من كتلة العنق من 5/16 "عرضًا إلى 1/2" عرضًا ، مما يجعلها ضعف عرضها تقريبًا. حدث هذا في نفس وقت إضافة دعامة المصاصة. تم أيضًا تقليل سماكة كتلة العنق بمقدار 1/4 بوصة. وفي نفس الوقت تقريبًا ، تم تقليل عرض الرقبة من 1 3/4 بوصة إلى 1 11/16 بوصة عند الصمولة ، وتم تقليل تباعد الجسر من 2 5/16 "إلى 2 1 / 8 ".
              • أواخر عام 1944: وفقًا لمارتن ، كان آخر دعامات صدفي لمارتن في أواخر عام 1944 تقريبًا الرقم التسلسلي 89926. على الرغم من أن بعض الطرز شوهدت بعد هذا الرقم بأقواس متعرجة ، وقبل هذا الرقم بأقواس مدببة. (على سبيل المثال ، يبدو أن # 90014 هو آخر D28 بأقواس متعرجة ، وكان D-28 # 88112 يحتوي على أقواس مدببة.)
              • أواخر عام 1944 إلى 1976: دعامة ثقيلة مستقيمة "X" (غير متدرجة) ، لا يزال موضع "X" أبعد من بوصة واحدة من فتحة الصوت (يختلف القياس الدقيق ، على سبيل المثال: 1958000-18 لها مسافة 1 3/4 بوصة ، و 1967 000-28 لها مسافة 1 13/16 بوصة).
              • أواخر عام 1944 إلى حوالي عام 1949: كانت الدعامة مدببة. توقف هذا في أواخر الأربعينيات ، وكان شيئًا تقدميًا. لذلك على عكس الدعامات المتدرجة التي لها نقطة نهاية محددة ، تطورت الأقواس المدببة إلى أقواس "مستقيمة" بحلول عام 1949. وهذا هو السبب في أن مارتينز 1945-1949 لا يزال يُنظر إليه على أنه "أفضل" من نظرائه في الخمسينيات ، ولكن ليس بنفس جودة عام 1944 وما قبله. القيثارات المقوسة الصدفي.
              • 1948: لم تعد ألواح Bridgeplates محززة في الأقواس السينية.
              • 1949-1976: دعامات مستقيمة (ليست صدفيّة أو مدبّبة).
              • حوالي عام 1960: تحرك X-bracing للخلف حتى 1 1/2 "من فتحة الصوت.
              • 1964: التخلص التدريجي من الغراء الساخن مع الانتقال إلى المصنع الجديد. استمر استخدام الغراء الساخن لإرفاق الجزء العلوي بالجسم.
              • 1968: تم استبدال اللوح الجسر الصغير من خشب القيقب (1 3/8 ") بلوح خشبي صغير من خشب الورد.
              • 1969: استبدلت اللوح الخشبي الصغير من خشب الورد بلوح كبير من خشب الورد (3 1/4 بوصة).
              • 1976 إلى الوقت الحاضر: أعيد تقديم الدعامة الصدفيّة في بعض الموديلات (HD-28 ، D-45 في 1985 ، D-41 في 1987). كما تم استخدام دعامة بوصة واحدة "X" مرة أخرى في أواخر الثمانينيات على العديد من موديلات "D".

              تتميز دعامات ما قبل عام 1945 بشكل مجرف أو "صدفي" ، مما يجعلها أخف في التصميم والوزن. من الناحية الوظيفية ، يعني هذا سطحًا مهتزًا أكبر (الجزء العلوي من الجيتار) ، ويوفر استجابة أقوى للجهير. لماذا تغيرت شركة Martin من الأقواس الأخف صدفية إلى الأقواس الثقيلة؟ الجواب في الأوتار. كان العديد من عازفي الجيتار في ذلك الوقت يستخدمون أوتارًا ذات مقاييس أثقل ، وكانت هذه الأوتار الأثقل صلبة على Martins ذات الدعامة الصدفية الخفيفة (خاصة على طرازات D ذات المقياس الطويل 25.4 بوصة). لم يصنع مارتن غيتارًا أثقل لتحمل شد أوتري إضافي ، لذلك يتم تعويضهم عن طريق إضافة المزيد من الأقواس الصلبة (غير الصدفيّة) إلى الجزء العلوي من الجيتار.

              الجزء الداخلي من اثنين من قمم الغيتار مارتن ، تظهر صدفي
              الأقواس (العلوية) مقابل الأقواس المستقيمة غير الصدفيّة (السفلية).
              تُظهر الصور الجانب السفلي من الجزء العلوي ، أسفله مباشرةً
              الجسر (لاحظ لوحة الجسر) وتطلع نحوه
              كتلة النهاية. لاحظ أن الصورة المستقيمة المستقيمة لها ملف
              لوحة جسر روزوود ، وهذا يعني أن هذا الجيتار من عام 1968 أو ما بعده.


              1946 مارتن D-28 بأقواس مدببة:
              1955 مارتن D-28 بأقواس مستقيمة:

                لوحات جسر علوي مسطح
                لوحة جسر القيقب هي الأكثر تفضيلاً. يعتبر استخدام خشب الورد في صفيحة الجسر ابتداءً من أبريل 1968 مسؤولاً إلى حد كبير عن عدم وجود "صوت جيد" في الفترة من 1968 إلى 1988 Martins.
                • 1927: أصبح لوح الجسور أكثر سمكًا في معظم الموديلات لاستيعاب الأوتار الفولاذية. لاحظ أن هذه ليست قاعدة "مؤكدة".
                • 1932: تم تكبير اللوح الجسر من 1 "إلى 1 3/8" على جميع أنماط جسر البطن (النمط 18 وما فوق). الطراز 17 (قمة الماهوجني) التي لم تحصل على جسر بطن بقيت مع لوحة الجسر الأصغر مقاس 1 بوصة.
                • قبل أبريل 1968: لوحة جسر القيقب على جميع الطرازات. كان الرقم التسلسلي 235585 هو آخر ألواح جسور القيقب على جميع موديلات الجيتار (4/68).
                • 9 أبريل 1968 إلى 1987: لوحة جسر Rosewood على جميع الطرز بدءًا من الرقم التسلسلي 235586. كان لهذا تغيير جذري إلى حد ما في الصوت لجميع طرز Martin ، وهو حقًا نقطة النهاية في إمكانية التجميع للعديد من الأشخاص.
                • 1969: بالرقم التسلسلي 242454 ، تم استخدام لوحة جسر أكبر من خشب الورد على جميع القيثارات. جعل هذا الصوت أسوأ (ولكن ربما جعل قسم الإصلاح والضمان في Martin سعيدًا لأن القيثارات كانت أقل عرضة للتلف بالجسر).
                • 1976: يستخدم HD-28 لوحة جسر القيقب.
                • 1988 إلى الوقت الحاضر: أعيد تقديم لوحة جسر القيقب على جميع الطرز برقم مسلسل 478093.

                الجسور ذات القمة المسطحة.
                اليسار: جسر بطن على غرار ما قبل عام 1965 مع "سرج طويل" يمتد إلى ما بعد "الانخفاضات" في الجسر. لاحظ دبابيس جسر "عين الأفعى" مع نقاط قذيفة سلحفاة مطعمة بها. هذه تستخدم في طرازات 28.
                حق: جسر على شكل مستطيل مع نهايات "هرم".
                لا تحتوي كل جسور الهرم على سروج مستقيمة.

                جسر هرمي عاجي على جيتار 1885 0-34 (الموافقة المسبقة عن علم PhotoRC).


                  الجسور ذات القمة المسطحة
                  كنهج متحفظ لاستخدام الأوتار الفولاذية ، هناك شيء واحد مؤكد إلى حد كبير إذا كان مارتن قد أتى من المصنع بجسر بطن ، فهو مُجهز للخيوط الفولاذية. إذا كان يحتوي على جسر مستطيل (وقد تم تصنيعه قبل عام 1929) ، فيجب فحص الدعامة بواسطة شخص إصلاح مؤهل لتحديد ما إذا كان دعامة الجيتار يمكنها التعامل مع الأوتار الفولاذية. رأيي الشخصي هو أنه إذا كان الطراز 18 أو أعلى وله جسر مستطيل وتم صنعه قبل عام 1930 ، فهو ليس مصنوعًا بالفعل للخيوط الفولاذية. على الرغم من أن عام 1927 يُنظر إليه عمومًا على أنه العام الذي تم فيه تجهيز معظم الطرز للأوتار الفولاذية ، إلا أنه يمكن تجهيز طرازات 1927-1929 إما لأوتار الصلب أو أوتار الأحشاء. لذا قبل وضع خيوط فولاذية على مارتن 1927-1929 ، اطلب من شخص إصلاحها أن يفحصها. سوف يتحققون من صلابة الجزء العلوي ، وأبعاد الدعامة ، وسمك لوحة الجسر.

                • عشرينيات القرن الماضي: انتقل مارتن بعيدًا عن الجسر الهرمي الطويل إلى الجسر القياسي المستطيل على طراز 18 وطراز 28. يحدث تدريجيًا مع سلسلة النمط 17 التي لا تحتوي على جسر نمط هرمي مطلقًا أو الانتقال في وقت سابق إلى جسر المستطيل. لاحظ أن جميع جسور الهرم لها سرج مستقيم.
                • 1927: يُعتقد عمومًا أنه العام الذي تم فيه تجهيز جميع الموديلات للأوتار الفولاذية. لاحظ أن هذه ليست قاعدة "مؤكدة".
                • ما قبل عام 1929: جميع القيثارات ذات الأحجام 1 وأكبر ، من أي عام ، بها 6 جسور هرمية طويلة. جميع الأحجام 2 أو 2 1/2 Martins بها 5 3/4 "إلى 5 7/8" جسور هرمية طويلة. معظم الجسور الهرمية قبل عام 1900 كان عرضها 7/8 بوصة تقريبًا ، وكان معظمها بعد عام 1900 بعرض 1 بوصة. وكان متوسط ​​طول الأجنحة في معظم جسور الأهرام تقريبًا 1 3/8 "خلال الثمانينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر ، ومع ذلك ، كان هناك المزيد من الاختلاف ، حيث من 1 1/4 "إلى 1 1/2" على الجسور العريضة السابقة 7/8 "، تتمتع الأجنحة بمظهر طويل جدًا وضيق وأنيق ، مع منحنى لطيف إلى الزوايا الداخلية للأهرامات ، والتي تبدو لا شيء يضاهي الزوايا القاسية الموجودة في العديد من النسخ ، ولا فرق بين أبعاد العاج وجسور الأبنوس من نفس الفترة.
                • 1929 وما قبله: جسر مستطيل أو جسر هرمي (في بعض الطرازات 28 وما فوق). بحلول أواخر عام 1929 ، لم يعد الجسر الهرمي مستخدمًا ، ولم يكن الجسر المستطيل يستخدم إلا في النمط 17 أو أقل. كانت بعض طرازات OM هي آخر من استخدم جسر الهرم في أواخر عام 1930.
                • أواخر عام 1929 حتى الوقت الحاضر: جسر البطن ، النمط 21 وما فوق ، يبلغ ارتفاعه حوالي 3/8 بوصة وعرضه 1.4 بوصة. النمط 18 والسفلي يحتفظان بالجسر المستطيل.
                • 1930/1931: جسر البطن على الطراز 18 جيتارات. يحتفظ الطراز 17 والسفلي (نماذج الماهوجني التي تعلوها) بالجسر المستطيل.
                • 1939: تم تقليل عرض العنق من 1 3/4 "إلى 1 11/16" عند الصمولة ، وتم تقليل تباعد الجسر من 2 5/16 "إلى 2 1/8".
                • 1965: فتحة جسر أقصر على جميع الجسور ، تُعرف باسم سرج الجسر "المنزلق". تُعرف جسور ما قبل عام 1965 باسم جسور "السرج الطويل".

                "تستعد للخيوط الفولاذية."
                عندما نتحدث عن جيتار مارتن في العشرينات من القرن الماضي ، تسمع الناس يقولون هذا كثيرًا (خاصة إذا كانوا يحاولون بيع الغيتار لك!) لسوء الحظ ، لا توجد طريقة محددة لمعرفة ما إذا كان مارتن في العشرينات قادرًا على التعامل مع الأوتار الفولاذية. مصطلح "تستعد للخيوط الفولاذية" ، بالرغم من ذلك غير دقيق. أفضل طريقة لوضعها هي ، "مبني للأوتار الفولاذية ". لكي يتم بناء مارتن من أجل الأوتار الفولاذية في عشرينيات القرن الماضي ، كان هناك العديد من التغييرات الصغيرة - الجزء العلوي والأقواس ولوحة الجسر كلها أكثر سمكًا قليلاً. هل يمكنك رؤية هذا داخل الجيتار؟ بالنسبة للجزء الأكبر ، لا ، إلا إذا كنت تعرف حقًا ما الذي تبحث عنه (بصراحة لا يمكنني تحديد ذلك) فكيف تعرف إذا كان مارتن في العشرينات من القرن الماضي مبنيًا للصلب؟

                1927 مارتن 0-21 بجسر مستطيل وخيوط فولاذية.
                لاحظ أن الأوتار الفولاذية لا تسحب الجزء العلوي / الجسر.

                  أولاً ، تم بناء نماذج الخط السفلي للخيوط الفولاذية أولاً. مثل الطراز 17 في عام 1922 ، والطراز 18 في عام 1924. تم بناء جميع الموديلات تقريبًا للصلب بحلول عام 1927-1929. لكن لسوء الحظ لم يكن هناك رقم تسلسلي محدد أو خط زمني لأي أسلوب مارتن في عشرينيات القرن الماضي. هذا يجعل من الصعب تحديد ما إذا كان أي غيتار مارتن من عشرينيات القرن الماضي مصممًا بالفعل للأوتار الفولاذية. لم يقم مارتن فقط بتنفيذ تصميم السلسلة الفولاذية في أي نقطة محددة. لقد كان انتقالًا ، ويبدو أنه انتقال بطيء للغاية. وأوامر خاصة للأمعاء أو الصلب للأشياء المعقدة.

                الطريقة المحافظة لمعرفة ما إذا كان مارتن مبنيًا للأوتار الفولاذية هو الجسر. إذا كان الطراز 18 أو أعلى وله جسر بطن (ولا يحتوي على موالفات "بانجو" مثل طرازات OM المبكرة) ، فهو مصمم إلى حد كبير للسلاسل الفولاذية (لا يمكن استخدام هذا المؤشر في النمط 17 أو أقل لأن هذه الطرز لم تكن أبدًا استخدم برج بطن حتى الخمسينيات). لماذا ا؟ نظرًا لأن مارتن لم ينفذ جسر البطن حتى أواخر عام 1929 ، فهذا مؤشر متحفظ جدًا على أن الجيتار مصمم للصلب. كان جسر البطن هو آخر شيء فعلوه لجعل الأوتار الفولاذية قابلة للاستخدام على القيثارات الخاصة بهم (على الرغم من أن العديد من الطرز ذات الجسور المستطيلة يمكنها التعامل مع الأوتار الفولاذية أيضًا). جسر البطن بحلول عام 1930. لذلك فإن استخدام جسر البطن كمؤشر للخيط الفولاذي هو فكرة آمنة للغاية (بافتراض أن الجسر أصلي وليس OM). هل يمكن الآن استخدام الأوتار الفولاذية في نماذج ما قبل 1930 بجسر هرمي أو مستطيل؟ ربما ، لكنها ليست نهائية كما يجب الانتباه (خيوط "الحرير والصلب" ستكون حل وسط جيد وآمن). لاحظ أن طرازات OM المبكرة مع موالفات نمط البانجو بشكل عام يجب أن تكون مثبتة "بشكل خفيف".

                • لم يتم تصنيع مارتينز المصنوعة قبل عام 1922 للخيوط الفولاذية.
                • يجب أن تكون معظم منتجات Martins التي تم بناؤها بعد عام 1927 قادرة على التعامل مع أوتار من الصلب الخفيف.
                • يجب أن يكون الطراز 17 الذي تم بناؤه عام 1922 وما بعده قادرًا على التعامل مع أوتار فولاذية قياس خفيف.
                • يجب أن يكون الطراز 18 الذي تم بناؤه عام 1924 وما بعده قادرًا على التعامل مع الأوتار الفولاذية ذات المقاييس الخفيفة.
                • يجب أن تكون القيثارات طراز 21 والنمط 28 التي تم بناؤها بعد عام 1927 قادرة على التعامل مع الأوتار الفولاذية ذات المقاييس الخفيفة.
                • يجب تقييم أنماط OM مع موالفات البانجو بعناية (سلاسل فولاذية خفيفة الوزن على الأكثر).
                • يجب أن تكون جميع الأنماط التي تم بناؤها عام 1934 وما بعدها قادرة على التعامل مع أوتار فولاذية متوسطة الحجم.

                ضع في اعتبارك أن العام الذي تم فيه صنع الجيتار لا يضمن أن أي غيتار فردي في الحالة المثلى المطلوبة للتعامل مع الأوتار الفولاذية. يجب تقييم أي Martin بعناية ، كما أن الجزء العلوي الذي يرفع بشكل كبير في منطقة الجسر أو إذا لم يكن ثابتًا ، هو علامة على ضرورة استخدام خيوط أخف. أو أن الجيتار بحاجة إلى اهتمام فني إصلاح مؤهل.

                الجسور المفروشة.
                مع ظهور جسور البطن في عام 1931 ، بدأ مارتن بتعويض وضع السرج. ما يفعله هذا هو تحسين تنغيم الأوتار. ومع ذلك ، فإن الجسر الهرمي المبكر له سروج مستقيمة ، مثبتة 1/8 "مرة أخرى من الحافة الأمامية للجسر. (مع مركز ثقوب الدبوس 3/8" من الجزء الخلفي من السرج.) وضع السرج المعوض 1/8 "من مقدمة الجسر على الجانب الثلاثي ، و 3/16" من جانب الجهير. ثم على جسور البطن في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، قام مارتن بتحريك طرف الجهير للسرج إلى 1/4 بوصة من مقدمة الجسر.

                دبابيس الجسر.
                لم تكن دبابيس الجسر قبل عام 1945 تحتوي على فتحات سلسلة. هناك شق طفيف في الرأس المستدير (يصعب رؤيته ولكنه موجود). كان قطر رأس دبوس الجسر المستدير من عام 1931 حتى منتصف عام 1939 حوالي 0.320 ". وفي منتصف عام 1939 ، تم تقليل الرأس المستدير إلى حوالي 0.300 بوصة ، واستُخدم هذا الحجم حتى انتهاء المسامير غير المشقوقة في عام 1945. تم زيادة حجم العمود بشكل طفيف في هذا الوقت أيضًا. تتميز دبابيس طراز ما قبل عام 1939 برأس منتفخ أكثر ، حيث يكون رأس نمط 1939-1945 أكثر رشاقة. يبلغ طول الدبوس المستدق حوالي 5 درجات ، والقطر الموجود أسفل الياقة يبلغ حوالي 0.225 بوصة ، والدبابيس مصنوعة من السليلويد الصلب ، وقد أعادت العديد من الشركات إصدار هذه المسامير ذات الطراز القديم.

                جسور المستطيل.
                بعد أن كانت الأوتار الفولاذية هي القاعدة ، كانت الجسور المستطيلة لا تزال تستخدم في طرز مارتن ذات النهاية السفلية ونماذج الجسم الأصغر. لسوء الحظ ، لا تدوم الجسور إلى الأبد ، ومن السهل إعادة إنتاج النماذج المستطيلة. ومن هنا ، إليك بعض المواصفات التي قد تساعدك في تحديد ما إذا كان الجسر المستطيل أصليًا. يجب أن يكون جسر مارتن المستطيل بطول 6 بوصات وعرضه 1 (أو أقل بقليل). يجب أن يكون نصف قطر الجزء العلوي من الجسر بالطول يقارب 16 بوصة ، ويجب أن تكون أعلى نقطة في الجسر بين الخيطين A & D ، وأقل نقطة في السلسلة E العالية ، حيث يبلغ سمك الجناح حوالي 0.095 بوصة.

                • ما قبل عام 1928: لا يوجد حارس.
                • من عام 1928 إلى عام 1967: تم لصق واقيات السليلويد المصنوعة من حبوب السلحفاة مباشرة على الجزء العلوي ، مع تشطيب شفاف ثم يتم وضعها فوق واقي النقط. بسبب الانكماش الشديد في السليلويد والورنيش ، غالبًا ما يتسبب هذا في حدوث "تشقق صغير" في الجزء العلوي. أصبحت Pickguards "قياسية" في عام 1931 في معظم الموديلات ، ولكن بعض القيثارات Martin كانت تمتلكها في وقت مبكر من عام 1928. كانت سلسلة OM هي أول نموذج يحتوي باستمرار على Pickguard في عام 1930.
                • من 1967 إلى 1980: واقي من البلاستيك الأسود يتم لصقه مباشرة إلى الأعلى ، مع تشطيب شفاف ثم يتم وضعه على الجزء العلوي والحاجز. بسبب انكماش واقي الالتقاط البلاستيكي والورنيش (على الرغم من أن الحارس الأسود لم يتقلص بقدر ما يتقلص السليلويد) ، فإن هذا غالبًا ما يتسبب في حدوث "تشقق صغير" في الجزء العلوي أيضًا.
                • من 1984 إلى الوقت الحاضر: واقي من السليلويد من حبوب السلحفاة ، مُلصق على الوجهين حتى النهاية العلوية بدون إنهاء على واقي النقط (لتسريع الانكماش). أصبح Pickguard الآن مستقلاً عن القمة و "يعطي" ويمكنه التحرك دون كسر القمة.

                اليسار: ربط عظم السمكة كما تم استخدامه قبل عام 1947 على الطرازين 21 و 28 القيثارات.
                حق:شريط خلفي "زيبر" كما هو مستخدم في طرازات 28 طراز ما قبل 1947. لاحظ أيضًا استخدام خشب الورد البرازيلي الجميل.

                  مواد ملزمة
                  • ما قبل عام 1918: تجليد عاج الفيل للأنماط 28 وما فوق.
                  • 1918 إلى 1966: ملزمة "عاجي" حبيبات السيلولويد على الأنماط 28 وما فوق.
                  • 1934: البلاستيك الأسود يحل محل الخشب في الأنماط 18 ، 21.
                  • 1936 إلى 1966: تم استخدام ربط حبيبات السلحفاة في بعض الأنماط 18 ، 21.
                  • 1966 إلى الوقت الحاضر: غلاف بلاستيكي أسود على الأنماط 18 و 21.
                  • 1966 إلى الوقت الحاضر: تجليد أبيض (Boltaron) غير محبب للأنماط 28 وما فوق. استبدل التجليد الأسود ربط السلحفاة على طرازات 18 الطراز.
                  • من 1860 إلى أوائل عام 1947: ربط عظم السمكة على الأنماط 21 و 28 (آخر مسلسل رقم 98223).
                  • 1947: خط خلفي متعرج "زيبر" مخفض على النمط 28 (آخر مسلسل رقم 99992).
                  • أوائل عام 1947 إلى ثمانينيات القرن العشرين: تجريد أسود / أبيض تجريد على الأنماط 21 ، 28.
                  • الثمانينيات حتى الوقت الحاضر: ربط عظم السمكة على الأنماط 28.

                  تم إيقاف عملية التجليد (التجليد) المتعرجة على القيثارات ذات النمط 28 في عام 1947. تم صنع التجليد في ألمانيا قبل الحرب العالمية الثانية ولم يكن قابلاً للاستبدال من المصادر الأمريكية. عندما نفد المخزون في أوائل عام 1947 ، تم ربط D-28s (وجميع القيثارات ذات الطراز 28) بمخطط ديكور جديد من السليلويد الأسود والأبيض بالتناوب (استخدم في الأصل على طراز Martin archtop C-2). ومن هنا فإن مصطلح "herribone D-28" أو "العظام 28" يُسمَع بين مجموعات مارتن ، مما يدل على غيتار 28 Martin طراز ما قبل عام 1947.

                  صمغ
                  في خريف عام 1964 ، من المقبول عمومًا أن يتم استبدال الغراء المخفي بغراء PVA الأبيض من مادة البولي فينيل أسيتات (إلمر) بعد الانتقال إلى منشأة مارتن الجديدة للبناء. (لكن غراء الجلد ظل مستخدمًا حتى منتصف السبعينيات من أجل لصق الأسطح بالحافة وفي بعض المواقف الأخرى). تمت كتابة ملاحظة في مذكرات جرانت ريمالي الشخصية في 29 سبتمبر 1964 تشير إلى أن مارتن بدأ في استخدام الغراء "البارد". يُعتقد عمومًا أن نوع الغراء المستخدم يؤثر على صوت الجيتار. ابتداءً من بعض الوقت في الثمانينيات ، بدأ مارتن في التحول من الغراء الأبيض إلى الراتنج الأليفاتي الأصفر (Titebond).

                  • ما قبل عام 1900: البولندية الفرنسية.
                  • 1900: اللك الرقيق.
                  • 1919: اللك شبه اللامع.
                  • 1923: اللك شديد اللمعان.
                  • 1926 (متوفر في بعض الموديلات) ، 1929 (معظم الموديلات): طلاء نيتروسليلوز صافٍ. تحولت طرازات Style 18 بالكامل إلى طلاء نيترو السليلوز بحلول عام 1929. بدأ الانتقال من اللك إلى اللك في عام 1926 مع O-17H.
                  • 1930: جميع الأنماط لها طلاء نيتروسليلوز.
                  اليسار: تم تعيين العنق على جيتار مارتن في الثلاثينيات. لاحظ الحنق على غرار "T".
                  حق: الحنق على غرار شريط. في وقت لاحق يبقى نمط "T" الحنق في لوحة الأصابع بشكل أفضل بسبب "انتقادات لاذعة" أو تانغ على جانب "T".

                  • من ثلاثينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1916: عنق من خشب الأرز من قطعتين مع مشابك مطعمة وحلزون "طويل" (مما أعطى مزيدًا من السطح اللاصق للرافعة المنفصلة). استخدمت بعض الموديلات أيضًا رقبة من ثلاث قطع بدون حلزوني وكعب رقبة منفصل "مخروط الآيس كريم" وطريقة تثبيت مفتاح على شكل ساعة.
                  • من عام 1916 إلى الوقت الحاضر: قطعة واحدة من رقبة الماهونجاني. أصبح النمط 28 وما فوق الآن حلزونيًا أقصر (وهو في الغالب زخرفي).
                  • 1929 (موديلات OM): 14 رقبة فريت تم تقديمها على قمم مسطحة.
                  • 1929-1934: جميع طرازات العنق الجديدة البالغ عددها 14 لها عرض رقبة عريض يبلغ 1 3/4 بوصة عند الصامولة (قبل ذلك ، كان عرض العنق العريض لجميع طرازات العنق الاثني عشر 1 7/8 بوصة).
                  • 1932: تنتقل بعض طرازات الطراز 17 و 18 إلى 14 حنقًا خاليًا من الجسم مع مشابك غير مشقوقة.
                  • 1934: 14 رقبة فريت قياسية في جميع موديلات القمصان المسطحة باستثناء الطراز 000-21 (أصبح 14 حنقًا في عام 1938).
                  • Slot Peghead مقابل Solid Peghead (موديلات الأوتار الفولاذية): تم تحويل معظم الموديلات من مشبك ذو 12 فتحة حنق إلى مشبك صلب 14 فريت حوالي عام 1934 (باستثناء سلسلة OM ، التي ذهبت 14 في 1929/1930 وطراز 17 و 18 التي كانت متوفرة في طراز 14 فريت عام 1932). إذا كان الجيتار يحتوي على 14 رقبة فريت ، فسيكون له رأس ربط صلب. إذا كان لديه 12 رقبة فريت ، فسيكون له رأس فتحة. لاحظ أنه كانت هناك بعض سلاسل القناة الهضمية والنماذج الكلاسيكية (أي 0-16NY) بعد الحرب العالمية الثانية وبعض القيثارات ذات السلسلة الفولاذية الخاصة بعد الحرب العالمية الثانية (أي 1967-1993 D-18S) والتي تحتوي دائمًا على رأس مشقوق.
                  • أواخر عام 1934: حل حرف "T" فريتس (المعروف أيضًا باسم تانغ فريتس) محل حنق البار على الأسطح المسطحة. (توقف معظم صانعي الجيتار الآخرين عن استخدام حنق الشريط قبل ذلك بكثير.) احتفظت القيثارات ذات طراز Martins Hawaiian بحنق الشريط حتى عام 1938 على الأقل. كان أول طراز مارتن الذي استخدم T frets هو 00-17 ، والذي تم تقديمه على الكثير من القيثارات 00-17 # 57305-57329 في عام 1934. في البداية ، تم طلب أول حرف T من قبل مارتن لاحتواء 30٪ نيكل (سلك فريت عادي هو 18٪ نيكل ، 65٪ نحاس و 17٪ زنك). كلما زادت نسبة النيكل ، كلما كان سلك الفريت أكثر صلابة. تم طلب هذا السلك الخاص من النيكل بنسبة 30٪ من شركة Horton-Angell Company (المخترع وحامل براءة اختراع "خطاف السمك" T frets الشائك) في 8-31-1934 في دفعة 100 رطل ، بالإضافة إلى 100 رطل من "عادي" "18٪ سلك نيكل فريت. من غير الواضح ما إذا كان مارتن قد استخدم 30٪ من أسلاك النيكل الفريت بعد ذلك ، لأنه كان أغلى ثمناً وليس القاعدة. كما قدمت نفس الأدوات شريط تقوية الرقبة "T". بعد ذلك بوقت قصير كانت الحنق T هي المعيار. (كما هو الحال مع الأوتار الفولاذية في عام 1922 ، جرب مارتن هذه الابتكارات أولاً على نماذج منخفضة التكلفة منخفضة التكلفة لتقليل الضرر المالي في حالة فشل التجربة).
                  • 1939: قم بالتبديل من 1 3/4 "عرض صمولة عريض إلى عرض أضيق 1 11/16" عند الرقم التسلسلي 72740 لجميع طرز المشابك 000 و D.
                  • بعد عام 1916 ، كان الطراز 28 وما فوق هو الوحيد الذي يحتوي على شكل حلزوني على شكل "مخروط الآيس كريم" على الجزء الخلفي من الرقبة المكونة من قطعة واحدة. الأنماط 21 وأقل تفتقر إلى هذا.
                  • كل السنوات: رسم مارتن عنق وجسم القيثارات المسطحة بشكل منفصل عند صنعها. بعد تجفيفهما وفركهما ، يتم لصق الرقبة بالجسم. لهذا السبب ، لا ينبغي أن يكون هناك أي إنهاء في التماس بين الرقبة والجسم.
                  • 1928-ish: تقوية الرقبة من خشب الأبنوس أسفل الأصابع من أجل القوة.
                  • أواخر عام 1934: شريط الصلب "T". يختلف السماكة ، ولكن بشكل عام ، يكون كلا القسمين من T هو 0.125 "، والعرض والارتفاع 0.525" (نوع من مثل زلاجات Flexible Flyer). يتم لصق الشريط في العنق بإخفاء الصمغ.
                  • 1942: تقوية الرقبة من خشب الأبنوس تحت الأصابع (نقص وقت الحرب في الفولاذ)
                  • 1945/1946: تم استخدام شريط الصلب T مرة أخرى بشكل متقطع (يختلف بين خشب الأبنوس والصلب خلال هذه السنوات.)
                  • 1947: حديد تي بار.
                  • 1967: قضيب فولاذي مربع.
                  • 1985: قضيب تروس فولاذي قابل للتعديل (داخل الجسم).

                  اليسار: عودة مارتن بعد الحرب. لاحظ Grover G98 أو
                  موالفات متموجة (لوحات قاعدة مدببة) ، و "مخروط الآيس كريم" حلزوني.
                  وسط: ظهر مارتن من طراز D-18 في زمن الحرب. لاحظ الموالفات
                  تحتوي على أزرار بلاستيكية ، كما تم استخدامها خلال الحرب العالمية الثانية. أيضا لا
                  "مخروط الآيس كريم" حلزوني على الطرز 21 والطرازات الأقل.
                  حق: ظهر عام 1946 D-28. لاحظ فتح مختلفة
                  عودة موالفات Grover G-93 ، و "مخروط الآيس كريم" حلزوني.

                  1934 مارتن 000-18 مع موالفات Grover G98. لاحظ الترس المثبت وألواح القاعدة
                  التي ليست مدببة (مقطوعة بشكل مسطح) ، ومسامير تثبيت رأس الفتحة.

                  موالفات بيغهيد جروفر الأصلية المشقوقة على 1931 مارتن 00-21.

                    المستقبلون.
                    لست متأكدًا تمامًا من أن معلومات الموالف هذه دقيقة تمامًا. اسف بشأن ذلك. تذكر كقاعدة عامة تم استخدام Grovers في النمط 21 وما فوق ، وتم استخدام Klusons في النمط 18 أو أقل. هناك بعض الاستثناءات (مثل الفترة من 1940 إلى 1945 وما قبل الثلاثينيات). في موالفات Grover ما قبل الحرب ، هناك نوعان أساسيان مستخدما في Martins: G-93 (زر دائري "Butterbean") و G-98 (أزرار صدفيّة ، تُعرف أيضًا باسم "Sta-Tite"). جاء كلاهما بنسب ضبط 6: 1 و 12: 1 ، مع ظهور 12: 1 في عام 1938 (واستبدال نسبة 6: 1). يمكن دائمًا تحديد Grovers بعد عام 1938 بنسبة 12: 1 نظرًا لأنها تجمع بين أزرار الموالف الرفيعة الملحومة مع اللوحة الأساسية الطويلة المدببة ، ويتم تثبيت ترس الموالف على لولب. تتميز موالفات Grover G98 لعام 1938 والسابقة بزر رفيع المستوى مدمج مع لوحة القاعدة المربعة ، وكانت دائمًا بنسبة 6: 1. كان لديهم أيضًا ترس موالف مثبت. بعد الحرب العالمية الثانية ، أعيد تقديم G98 بألواح أساسية مدببة ومعدات مثبتة على المسمار ، وقد تم نسخ هذا بواسطة Waverly و Grover و Schaller وما إلى ذلك بعد الحرب. استخدم مارتن أيضًا موالفات Waverly الأصلية (ظهر مفتوح ونصائح قاعدة مستديرة وأزرار زبدة) بعد الحرب العالمية الثانية في 00 و 000 وبعض القيثارات طراز D 18 (وحوالي 28) في أواخر الأربعينيات والخمسينيات.
                    • 1916: عجلة تروس فوق ترس دودي ، أزرار عاجية.
                    • 1925: عجلة تروس أسفل ترس دودي ، أزرار عاجية.
                    • 1929: تم استخدام Grovers على نمط peghead المشقوق 21 وما فوق. كان لها عمود خيط على شكل ساعة رملية مع تركيب العمود في جلبة معدنية في الجدار الداخلي (المركزي) للخطاف. تم تثبيت تروس الموالف على الأعمدة بدلاً من شدها. كان لأزرار الموالف شكل جروفر البرسيم المألوف.
                    • 1929: موالفات Grover الكوكبية البانجو على طرازات OM فقط. توقف عام 1931 لصالح موالف Grover القياسي المفتوح.
                    • 1931: كانت القيثارات ذات الرأس الصلب ذات موالفات Grover مفتوحة الظهر بدون برغي لضبط التروس وأزرار معدنية رفيعة الحجم (التماس في منتصف الزر). يتم تربيع أطراف لوحة قاعدة Grover.
                    • 1935: طرازا Archtop C-3 و F-9 تحتويان على موالفات الذهب Grover G-98 مع حرف "M" محفور على أزرار الفراولة. 1936: تمتلك Grovers صفائح قاعدة مدببة الرأس. -> 1937: موالفات Grover مفتوحة الظهر مع لولب لضبط التروس وأزرار سميكة مستديرة معدنية ثقيلة (لا توجد درزات مرئية). ->
                    • منتصف عام 1939 حتى منتصف عام 1940: على الطراز 28 وما فوق ، موالف Grover الخلفي ، أزرار سميكة من المعدن الثقيل (لا يوجد خياطة مرئية).
                    • 1940: موالفات Grover G-98 المفتوحة من الخلف بأزرار "Butterbean" المستخدمة في العديد من الطرز من الطراز 18 وما فوق.
                    • 1942-1946 (وقت الحرب): فتح موالفات Kluson الخلفية بدون برغي لضبط التروس وأزرار بلاستيكية ، ولا توجد البطانات ذات الرأس المشابك. تم القيام بذلك لتقليل استخدام المعادن.
                    • 1946: فتح موالفات Kluson الخلفية مع برغي ضبط التروس. يحصل الموالفون على أزرار معدنية ومرة ​​أخرى تحتوي على البطانات المعدنية.
                    • 1947: موالف Kluson Deluxe على جميع أحجام الجسم D (أي نمط) ، وجميع طرازات 28.
                    • 1947: ظهر Grover Sta-tites على طراز 0 ، 00 ، 000 طراز 21 أو أقل. تتميز Grovers المفتوحة الخلفية بعد الحرب العالمية الثانية بأزرار رفيعة وألواح قاعدة مدببة لم يتم استخدامها مطلقًا في ظهر Grovers المفتوح قبل الحرب. كما كانت جميع موالفات الأزرار الرقيقة قبل الحرب بنسبة 6: 1. كانت موالفات ما بعد الحرب (و Grovers المفتوحة ذات الزر السميك بعد عام 1937) بنسبة 12: 1 وهذا يجعل من السهل التعرف على Grovers المفتوحة بعد الحرب. بخلاف ذلك ، فإن Grovers ما بعد الحرب هي بدائل مباشرة لإصدارات ما قبل الحرب.
                    • 1947: موالفات Waverly الأصلية (ظهر مفتوح ونصائح قاعدة مستديرة وأزرار من زبدة) بعد WW2 في 00 و 000 وبعض القيثارات طراز D 18 (وحوالي 28) في أواخر الأربعينيات والخمسينيات. تم استخدام Grover G-98 (إصدار ما بعد الحرب) في العديد من طرازات Martins الأصغر حتى الخمسينيات.
                    • 1948: موالفات kluson محكمة الغلق في بعض الموديلات.
                    • 1950: موالفات Kluson مغلقة الظهر (ridgeback) على طرازات D.
                    • 1958: موالفات Grover الدوارة على الطراز 28.
                    • 1965: موالفات Grover الدوارة على جميع موديلات الحجم D.
                    • 1967: موالفات Grover الدوارة في جميع الموديلات (الموديلات الأقل حصلت على Grovers "slimline").
                    • السبعينيات حتى الوقت الحاضر: يختلف (شالر ، غروفر ، سبيرزل ، بعضها مختوم بـ "مارتن").
                    • "النمط ب - بطانة من الفلانيل ، غطاء كيراتول بحبيبات النعام السوداء ، جسم خشب مضغوط ثقيل ، حواف متسلسلة ، مرتبط بالكيراتول ، زركشة فولاذية مطلية بجيب سلسلة" $ 9.00
                    • "النمط C - بطانة Duvetyn ، غطاء كيراتول أسود ثقيل مبطن ، مسند للرقبة من الخشب بثلاث طبقات وحزام من الجلد بجيب خيطي قفل نحاسي وزخارف مطلية بالنيكل" 16.50 دولارًا
                    • "النمط D - بطانة قطيفة من حرير الرايون ، مبطن بشدة. هيكل وتغطية مثل القفل والزركشة النحاسية المطلية بالنيكل من طراز C." 27.00 دولارًا

                    الجدول الزمني لملخص مارتن.
                    قام مايك (AKA elephantfan85) بتجميع هذا معًا ، ويستغرق معظم المعلومات أعلاه ويلخصها في جدول زمني واحد لمارتن.

                    • 1920 ينتقل مارتن بعيدًا عن الجسر الهرمي الطويل إلى الجسر القياسي الطويل في سلسلة 18 و 28. يحدث تدريجيًا بدءًا من أوائل العشرينات من القرن العشرين. 17 سلسلة إما لم يكن بها جسر هرمي مطلقًا أو تم نقلها في وقت سابق.
                    • 1922-1923 ، صنع مارتن القيثارات لوارليتسر. يفتقر البعض إلى Martin Serial # أو علامات من أي نوع.
                    • 1929 18+ سلسلة تحولت Martins بالكامل إلى طلاء نيترو السليلوز اللامع. بدأ الانتقال في عام 1926 بـ O-17H وفقًا لـ Longworth.
                    • 1929 مارتن ينتقل من المستطيل إلى جسر البطن (Longworth 2nd ed الصفحة 84)
                    • 1930 أكتوبر ، تم ختم حجم المرة الأولى ورقم الموديل على العنق. يحدث في وقت ما بعد الرقم التسلسلي 439xx وقبله أو في 44362.
                    • عام 1932 ، انتقلت بعض طرازات السلسلة البالغ عددها 17 إلى 14 حنقًا خالية من الجسم وغير كسلان.
                    • 1934 تتحول معظم الطرز إلى 14 حنق خالية من الجسم وغير كسلان. في وقت ما هنا يبدأ مارتن في وضع ملصق Matin على مقدمة المشبك. ولفترة قصيرة من الوقت ، استمروا في ختم الجزء الخلفي من الرأس أيضًا.
                    • 1934 أنهى مارتن استخدامهم لشريط الحنق في معظم الموديلات. (كان معظم صانعي الجيتار الآخرين قد فعلوا ذلك في نهاية القرن التاسع عشر تقريبًا.) احتفظت القيثارات ذات طراز مارتن هاواي بحنق الشريط حتى عام 1938 على الأقل.
                    • 1938 D-18 # 71539 بها دعامة X ذات إزاحة خلفية بدون دعامة مصاصة
                    • تم تغيير عام 1938 إلى دعامة X ذات الإزاحة الخلفية
                    • 1939 D-28 # 71968 بها دعامة X ذات إزاحة خلفية بدون دعامة مصاصة
                    • 1939 D-18 # 72618 وله صمولة 1 و 3/4 بدون دعامة مصاصة
                    • 1939 D-18 # 72702 بها صامولة 1 و 3/4 بوصة مع دعامة مصاصة. قالب على الكعب مختوم في 23 مايو 1939
                    • انتقل عام 1939 إلى الأعناق الضيقة (1 و 11/16) في الرقم التسلسلي 72740 لطرازات 000 و D.
                    • 1939 يتغير عرض الدعامة رقم 1 ، الموجودة بالداخل بالقرب من كتلة العنق من 5/16 بوصة من البوصة إلى 1/2 بوصة ، مما يجعلها ضعف عرضها تقريبًا.
                    • كان آخر جيتار ذو دعامة صدفي عام 1944 تقريبًا # 89926. على الرغم من أن بعض الطرز شوهدت بعد هذا الرقم بأقواس متعرجة ، وقبل هذا الرقم بأقواس مدببة.
                    • 1945 إما Adirondack Red Spruce أو Sitka للقمم
                    • 1946 تستخدم شجرة التنوب سيتكا حصريًا على الأسطح
                    • 1947 آخر عظم سمك الرنكة D-28 # 98233 في عام 1947
                    • 1947 تظهر موالفات Kluson الفاخرة
                    • 1948 موالفات Kluson المختومة تظهر
                    • 1953 شجرة التنوب "السحرية"؟ أجرى Luthier Dana Bourgeois مقابلة مع C.F Martin III في عام 1984. وكانت المقابلة استعدادًا لمقال بقلم إريك شوينبيرج وبوب جرين حول تاريخ طراز OM وتم نشره في عدد مارس 1985 من Guitar Player. طُلب من بورجوا الجلوس في المقابلة ، وفي الفقرتين الأخيرتين من ذكرياته كانت مثيرة للاهتمام بشكل خاص: "إحدى الحاشية التي أتذكرها بوضوح هي أن السيد مارتن قال إنه في عام 52 أو عام 53 ، اشترت شركة مارتن كمية كبيرة من شجرة التنوب إنجلمان في شكل فائض حكومي من مواد البناء. على الرغم من أنه فضل التنوب الأحمر ، فقد كان لم يعد متاحًا بعد منتصف الأربعينيات من القرن الماضي لأن جميع الأجنحة الكبيرة قد دمرت. كان السيد مارتن يود التحول من سيتكا إلى إنجلمان لأنه شعر أن إنجلمان كان أقرب إلى Red Adirondack Spruce من Sitka. لكنه لم يستطع ، والعثور على أي شخص كان يقطع إنجلمان تجاريًا ، لذلك عادوا إلى سيتكا ". لفتت هذه المجموعة الصغيرة من المعلومات انتباهي لأنني بالطبع ، وبصرف النظر عن لون القمم ، لا تثبت الحكاية في حد ذاتها أي شيء. لكنه على الأقل يقترح كيف يمكن أن تكون القصة قد بدأت.
                    • 1958 Style D28 يحصل على موالفات Grover الدوارة
                    • 1964 (الصيف) - من المقبول عمومًا استبدال صمغ الجلد بالراتنج الأليفاتي (titebond) بعد الانتقال إلى منشأة مارتن الجديدة. (لكن كان لا يزال يستخدم الغراء حتى منتصف السبعينيات من أجل لصق القمم والظهر.)
                    • 1965 موالفات Grover الدوارة على جميع موديلات الحجم D.
                    • 1965 ينتقل مارتن إلى سرج قصير (في D-18 ، من المحتمل أن يكون آخرون أيضًا)
                    • 1966 بدأ تجليد بولتارون. حل الأبيض محل العاج والأسود محل السلحفاة.
                    • 1967 واقيات من الأسيتات السوداء تستخدم لأول مرة. استبدال السلحفاة الملونة السليلويد
                    • 1967 موالفات جروفر الدوارة على جميع الموديلات (الموديلات الأقل حصلت على Grovers "slimline").
                    • 1968 جسور خشب الورد على جميع القيثارات # 235586.
                    • 1969 ألواح جسور خشب الورد أكبر على القيثارات "D" # 242454 (1988 Longworth pages 57-58)
                    • 1969 تم استبدال خشب الورد البرازيلي بالخشب الهندي. كانت أول قيثارات هندية عبارة عن أربعة طراز D-28's ser # 243644-47. ربما بدأ التغيير في الإنتاج العادي بالرقم # 254498 ، على الرغم من أنني سمعت أيضًا أن الرقم يختلف حسب رقم الطراز ، ربما على النحو التالي:
                      • D21 # 254498
                      • D12-45 # 255037
                      • D41 # 255717
                      • D45 # 256266

                      مزيد من المعلومات حول إمكانية لعب مارتن (مجموعات العنق والجسور).
                      الطريقة الصحيحة الوحيدة لعمل "حركة عالية الوتر" يعزف مارتن على الجيتار بشكل صحيح هو القيام بـ "مجموعة العنق". يتضمن هذا الإصلاح إزالة الرقبة على الجيتار ، وإعادة تركيب الرقبة بزاوية متزايدة قليلاً ، مما يقلل من حركة الأوتار. إذا تم القيام به بشكل صحيح ، فلن يؤثر ذلك على قيمة الجيتار (وفي الواقع يمكن أن يجعله أكثر قيمة ، لأن الجيتار أكثر قابلية للعب). بشكل عام ، يتفق معظم العازفين على أن "حركة الوتر" أكبر من 3/16 بوصة (5 مم) عند الحنق الثاني عشر ، يحتاج الجيتار إلى مجموعة رقبة. هذا القياس مأخوذ من أسفل الوتر منخفض الانبعاث ، إلى قمة الحنق الثاني عشر.

                      هذا إصلاح مكلف إلى حد ما ودقيق. ولكنه إصلاح مطلوب في كثير من الأحيان في العديد من سيارات مارتينز القديمة. مجموعة العنق المناسبة لا تجعل العزف على الجيتار أفضل فحسب ، بل ستجعله * صوتًا * أفضل أيضًا.

                      نظرًا لأن مجموعة العنق باهظة الثمن ، فإن بعض المالكين / الأشخاص الذين يقومون بإصلاحاتهم سيأخذون "طرقًا مختصرة" لتجنب عمل مجموعة العنق. عادة ما تكون هذه الاختصارات مؤقتة في أحسن الأحوال ، ولا تعطي أفضل النتائج أبدًا. وتشمل هذه خفض سرج الجسر وخفض الجسر.

                        إنزال السرج.
                        السرج الأصلي مرغوب فيه على مارتن عتيق. لذلك عند خفض السرج ، قم بإزالة السرج الأصلي (والتخزين بعيدًا بأمان) ، وقم بتثبيت سرج سفلي جديد (يلزم إزالة المواد من السرج لخفضه ، لذلك لا تعبث بالسرج الأصلي).

                      تكمن مشكلة إنزال السرج في هذا: فكلما انخفض السرج ، قلت "القيادة" عبر الجسر والجزء العلوي من الجيتار. أقل "محرك" ، ولن يبدو الجيتار عادة جيدًا كما ينبغي.

                      تذكر ، على جيتار مسطح القمة ، "تقود" الأوتار الجسر ، الذي يهتز الجزء العلوي من الجيتار. هذا هو المكان الذي يأتي منه الصوت والنغمة. كلما انخفض سرج الجسر ، قلت "القيادة" ، وأقل احتمالية النغمة. يجب أن يكون ارتفاع سرج الجسر المثالي حوالي 1/8 "إلى 3/16" (4 إلى 5 ملم) فوق السطح العلوي للجسر.

                      خفض الجسر (yikes!)
                      مرة أخرى ، كما هو الحال مع سرج الجسر ، سيؤدي الانخفاض الشديد في الجسر إلى تقليل "محرك" الأوتار. وبالتالي سوف يتأثر الصوت والنغمة. كما أن الجسر المنخفض ليس فكرة جيدة من الناحية الهيكلية ، حيث يمكن للجسر أن يتصدع بسهولة (ويتلف الجزء العلوي من الجيتار). يبلغ ارتفاع معظم جسور غيتار مارتن الأصلية حوالي 3/8 بوصة (من أسفل إلى أعلى جزء من الجسر).

                      مرة أخرى ، إذا احتاج غيتار مارتن إلى مجموعة رقبة ، فلا تحاول حل مشكلة حركة الأوتار العالية بأي طريقة أخرى! خذ الجيتار إلى شخص إصلاح * جيد * ، وادفع المال ، وقم بعمل مجموعة رقبة مناسبة. ستجعل مجموعة العنق الجيدة العزف على الجيتار والصوت أفضل ما يمكن. مع مجموعة العنق الصحيحة والجسر وارتفاع السرج ، ستقود أوتار الجيتار الجزء العلوي من الجيتار بشكل أفضل ، مما يمنح أفضل صوت ممكن ، وفي حركة اللعب المثالية. وبعد كل شيء ، أليس هذا كل ما في الأمر؟

                      المواصفات الفنية للطراز المسطح من Martin

                        الظهر والجوانب من خشب الورد ، ودبابيس الجسر المرصعة ، وترصيع أذن البحر على طول الجزء العلوي والظهر والجوانب وحول حافة لوح الأصابع وحول فتحة الصوت وحول العنق يلتئم حول المؤخرة (بواسطة طرف طرفي). شريط خلفي فاخر ، لوح أصابع من خشب الأبنوس. تم إدراجها لأول مرة في عام 1904. في حالة OM-45 ، كان هناك أيضًا إصدار Martin OM-45 Deluxe تم تصنيعه في عام 1930.

                      • التمرير ترصيع peghead.
                      • ترصيع لوح الأصابع بنمط ندفة الثلج في 5/7/9/12/15 الحنق.
                      • جسر عاجي وملزمة للجسم.
                      • جسر خشب الأبنوس بدلاً من العاج.
                      • غلاف بلاستيكي أبيض حبيبي السيليلويد بدلاً من العاج.
                      • تم تقديم OM-45 مع Pickguard صغير السلحفاة ، مقياس 25.4 بوصة ، 14 رقبة فريت مع رأس ربط صلب ، موالفات بانجو مطلية بالذهب ، ترصيع مشعل.
                      • OM-45 Deluxe (صنع فقط في عام 1930) ، 14 صنعت. كان OM-45 Deluxe pickguard مرصعًا باللؤلؤ في Pickguard للسلحفاة ، وأجنحة الجسر بها ترصيع لؤلؤي ندفة الثلج ، وكانت موالفات البانجو مطلية بالذهب بأزرار محفورة. ليس من غير المألوف رؤية طرازات OM-45 "العادية" التي تحتوي على جسر بديل مع رقاقات الثلج اللؤلؤية (كتحديث للعميل).
                      • تم تقديم D-45 (إجمالي 91 تم صنعه من عام 1933 إلى عام 1942) ، أول اثنين (1933/1934) مع 12 رقبة حنق (كان لكل الآخر 14 رقبة حنق) ،
                      • مدفع D-45 واحد مصنوع من 12 حنق وخطاف صلب (سادس D-45 صنع على الإطلاق). صُنعت الـ 85 المتبقية (من أصل 91) من طراز D-45 من عام 1937 إلى عام 1942.

                      توقف النمط 45 في عام 1942.

                      • أذن البحر من الأعلى والأبيض من البلاستيك الأسود والأبيض.
                      • مرصعة بأصابع سداسية على جميع الأحجام.
                      • D-size له نهاية محاصر (حد مزدوج) مع أذن البحر.
                      • 230 نموذج من خشب الورد البرازيلي D-45 صنع في 1968-1969.

                        نمط 42 شقة من الأعلى.
                        تصنيف التحصيل: Pre-WWII OOO-42: A +، OO-42: A-، O-42: B.

                      ظهر وجوانب من خشب الورد ، ترصيع فاخر ، شريط خلفي فاخر ، لوح أصابع من خشب الأبنوس. كانت 0-42 و00-42 دائمًا 12 نموذجًا فريت حتى توقف في عام 1942.

                      • البطانة أذن البحر حول الجزء العلوي ، وفتحة الصوت والحدود حول لسان الرقبة.
                      • غلاف عاجي من الأعلى والظهر.
                      • جسر العاج.
                      • أزرار موالف اللؤلؤ.
                      • يحل جسر الأبنوس محل العاج.
                      • يحل الربط السيليلويد محل العاج.
                      • العنق المربوط مع تطعيمات متنوعة من الأصابع.
                      • OM-42 مصنوع من 14 رقبة فريت ، مقياس 25.4 بوصة ، رأس ربط صلب غير مقيد ، موالفات بانجو مطلية بالنيكل. واجهة رأس المشابك بسيطة (بدون ترصيع ولا يوجد شعار مارتن).

                      نمط 41 شقة من الأعلى.
                      تقييم التحصيل: خشب الورد البرازيلي D-41 الحجم: B +. خشب الورد الهندي D-41 الحجم: D-.

                        ظهر وجوانب من خشب الورد ، ودبابيس جسر مرصعة ، وترصيع أذن البحر على طول الجزء العلوي ، وفتحة صوت فقط. شريط خلفي فاخر ، لوح أصابع من خشب الأبنوس ، علامات لوح أصابع أذن البحر سداسية الشكل من الحنق الثالث إلى الخامس عشر ، رأس ربط ثلاثي ، شعار لؤلؤي عمودي ، حلزوني على الرقبة. تم إدراجه لأول مرة في عام 1969 بحجم D فقط.

                      • حشوات سداسية أكبر للأصابع من 3 إلى 15.
                      • 31 موديل D-41 من خشب الورد البرازيلي صنع في عام 1969 (بدءًا من رقم 252014). جميع خشب الورد الهندي الآخر وغير قابل للتحصيل.

                      نمط 40 شقة من الأعلى.
                      تصنيف التحصيل: B (سيكون أعلى ولكن معظم الطرز صنعت بأسلوب هاواي).

                        ظهر خشب الورد والجوانب ، أذن البحر (لؤلؤي) مرصع حول الحافة العلوية وفتحة الصوت (ولكن ليس في الأعلى حول لوحة الأصابع مثل النمط الذي سيكون 41،42،45) ، دبابيس جسر مطعمة. شريط خلفي رائع للخطوط الأفقية بين صفين من الخطوط القطرية (مثل النمط 45). تم تصنيع معظم طرازات 40 طرازًا من طراز هاواي بنصف قطر مسطح للأصابع ، وحنق مسطح ، وحركة سلسلة عالية ، ولا يوجد تعويض لسرج الجسر. الأكثر شيوعًا كان OO-40H (على الرغم من أنهم صنعوا نماذج 2-40 و0-40 و 000-40 و 000-40H قبل WW2). في بعض الأحيان يتم تحويلها إلى جيتار عادي من النمط "الأسباني" (مشعة ، مبردة ، إعادة ضبط الرقبة ، سرج الجسر بزاوية). صُنع من ستينيات القرن التاسع عشر إلى عام 1917 ، ثم من عام 1928 إلى عام 1941 ، ثم من عام 1985 إلى الوقت الحاضر.

                      • موالفات الفضة الألمانية مع أزرار اللؤلؤ.
                      • لوحة الأصابع المربوطة باللون العاجي والرأس.
                      • جسر العاج
                      • إيفورويد ملزمة من الأعلى والظهر.
                      • حشوات ندفة الثلج تبدأ من الحنق الخامس.
                      • لوح الأصابع غير منضم والرأس.
                      • إعادة تقديم النمط 40.
                      • جسر خشب الأبنوس.
                      • غالبًا ما يُنظر إليه على أنه Martin 00-40H (هاواي) مع 12 حنقًا خاليًا من الجسم ورافعة مشقوقة. حافظ 00-40H على هذا التكوين حتى عام 1941 عندما تم إيقافه.

                      نمط 35 شقة من الأعلى.
                      تصنيف التحصيل: D-35 1965 إلى 1969: C-، D-35 1970 حتى الوقت الحاضر: D-.

                        ظهر وجوانب من خشب الورد ، ظهر من 3 قطع مع تطعيم بين الأقسام ، جسر من خشب الأبنوس ، لوح أصابع من خشب الأبنوس ، مرصع بالنقاط ، حلزوني على الرقبة. تم إدراجه لأول مرة في عام 1965 بحجم D فقط.

                      1946 D-28 مارتن.

                        تصنيف التحصيل: 1934-1944 أحجام OOO-28 و D-28: أحجام A ، 1945-1965 OOO-28 و D-28: أحجام B ، 1965-1969 OOO-28 و D-28: C. درجة الرسالة الكاملة.

                      ظهر وجوانب من خشب الورد ، حلزوني أو "مخروط آيس كريم" على ظهر العنق. تم إدراجها لأول مرة في 1870.

                      • تم تقديم OM-28 مع 14 رقبة حنق ، جسر هرمي ، طول المقياس 25.4 بوصة ، بدون حاجز ، موالفات بانجو ، ترصيع عند الحنق 5/7/9 ، مشبك صلب بدون ملصق "مارتن". تمت إضافة Pickguard في أواخر عام 1929.
                        المجموعة الفرعية: Martin O-28K (koa):
                        • مواصفات 1923 0-28k: جسم Curly Koa ، بما في ذلك الجزء العلوي. خيوط فولاذية ، أداة ضبط صامولة ، نمط عادي 28 حشوة مع عظم متعرج حول الجزء العلوي. جسر هرمي بسرج مستقيم. مناسب للعب المنتظم مع إزالة ضابط الجوز.
                        • مواصفات 1925 0-28k: الجسر العالي والجسر الهرمي مع سرج مستقيم
                        • مواصفات 1926 0-28k: مدرج مع الحنق المتدفق (غير مناسب للعزف على الطريقة الإسبانية).
                        • 1929 0-28k المواصفات: الحنق المرتفع اختياري ، تشطيب بالورنيش.
                        • مواصفات 1930 0-28k: جسر البطن ، السرج المستقيم.
                        • OM-28 تحصل على حاجز أكبر ، موالفات الزاوية اليمنى ، وتطعيمات عند الحنق 5/7/9/12/15.
                        • تم تقديم D-28 مع 12 رقبة حنق ، ودبابيس جسر بيضاء مع نقاط ملونة للسلحفاة (تم صنع ما مجموعه 41 D-28s من عام 1931 إلى عام 1933 برقبة 12 حنق).
                        • ترصيعات من 5 إلى 15 فريت ، 2 في الحنق الخامس ، 1 في الحنق السابع ، 2 في الحنق التاسع.
                        • يتوفر الجزء العلوي المظلل من Sunburst.
                        • تحل الدعامة الثقيلة محل الدعامة الصدفيّة.
                        • تحل النقاط الصغيرة المتدرجة محل الترصيعات الماسية المشقوقة.
                          مواصفات طراز 1947 28:
                          • ترصيعات لوحة إصبع نقطية كبيرة الحجم متدرجة.
                          • يحل الربط الأسود / الأبيض مع الطبقة الخارجية ذات الحبيبات البيضاء محل ربط عظم السمكة (كان آخر عظم متعرج متسلسل رقم 98223).
                          • الشريط الخلفي الضيق لربط السلسلة يستبدل نمط السحاب (آخر سحاب خلفي كان مسلسل # 99992).
                          • ظهر خشب الورد الهندي والجانبين محل البرازيلي (آخر طراز برازيلي من خشب الورد كان مسلسل 254497).

                          نمط 21 شقة من الأعلى.
                          تصنيف التحصيل: 1934-1944 OOO-21: B ، 1945-1965 ، أحجام OOO-21 و D-21: أحجام C ، 1965-1969 OOO-21 و D-21: D. تطرح أحجام الجسم الأصغر درجة حرف كاملة.

                            ظهر وجوانب من خشب الورد ، نمط 18 نوع رقبة (بدون حلزوني). تم إدراجه لأول مرة في عام 1869. يحتوي 0-21 و 00-21 دائمًا على 12 رقبة حنق (باستثناء ثلاثة صنعت خلال الثلاثينيات) حتى توقف.

                          • لوح الأصابع من خشب الأبنوس.
                          • لا توجد حشوات الأصابع.
                          • شريط الظهر متعرجة.
                          • 5 حلقات ثقب الصوت.

                            حلقة الصوت متعرجة ، السلحفاة خارج طبقة الربط.

                          • عدد الموديلات 000-21 صنعت من عام 1932 إلى عام 1937.
                          • ترصيعات من الفريت الخامس إلى الخامس عشر ، ترصيعان في الحنق السابع والثاني عشر.
                          • أسود خارج طبقة ربط الجسم.
                          • سلحفاة صغيرة.
                          • أعيد تقديم 000-21 مع 14 رقبة حنق. بقيت 00-21 12 حنقًا حتى عام 1994 عندما كانت عارضة أزياء متقاعدة. بقيت 0-21 أيضًا 12 حنقًا حتى عام 1948 عندما تم إيقافها.
                          • يستبدل التدعيم الثقيل التدعيم الصدفي.
                          • تحل النقاط الصغيرة المتدرجة محل الترصيعات الماسية المشقوقة.
                          • يحل البطانة السوداء / البيضاء محل عظم السمكة حول فتحة الصوت.
                          • يحل الشريط الخلفي الضيق الذي تم فحصه محل عظم السمكة.
                          • نقاط أصابع بحجم أكبر للخريجين.
                          • 00-21 ، 000-21: لوح أصابع خشب الورد يحل محل خشب الأبنوس.

                          نمط 18 شقة من الأعلى.
                          تصنيف التحصيل: 1934-1944 أحجام OOO-18 و D-18: أحجام B ، 1945-1965 OOO-18 و D-18: أحجام C ، 1965-1969 OOO-18 و D-18: د. درجة الرسالة الكاملة.

                            تم تقديم الطراز 18 منذ عام 1917 بظهر وجوانب من خشب الورد ، ويتميز بظهر وجوانب من خشب الماهوجوني ، ولا يوجد رقبة حلزونية ، ودبابيس جسر سوداء. تم إدراجها لأول مرة عام 1857.

                          • علامات لوحة الأصابع الصغيرة في الحنق الخامس والسابع والتاسع.
                          • ترصيع بفتحة الصوت من تسع حلقات متناوبة بالأبيض والأسود ، بين حلقتين سوداوين منفردتين.
                          • شريط خلفي أسود.
                          • تم تقديم OM-18 مع حاجز صغير وجسر بطن ودبابيس جسر أسود وشريط خلفي أسود ، 14 رقبة فريت ، مقياس 25.4 بوصة (أطول من 000-18) ، بدون ملصق ربط ، موالفات بانجو.
                          • يحتوي OM-18 على Pickguard أكبر ، موالفات الزاوية اليمنى العادية ، شعار peghead الملصق.
                          • يستخدم 00-18 الآن جسرًا للبطن (لا يزال لدى 0-18 جسر مستطيل).
                          • سلحفاة صغيرة.
                          • 5 طبقات علوية مع طبقة خارجية من البلاستيك الأسود.
                          • غلاف خلفي بلاستيكي أسود ذو طبقة واحدة.
                          • لوحة أصابع صغيرة متدرجة من الحنق الخامس إلى الحنق الخامس عشر. الحشوة الخامسة هي الأكبر (1/4 بوصة) ، حيث يكون الحنق السابع أصغر قليلاً ، والحجم التاسع ، والثاني عشر ، والخامس عشر جميعها بنفس الحجم (ما زال أصغر حجمًا). ويتراوح حجم النقاط من 0.25 بوصة إلى بقطر من .20 إلى .15 بوصة في الحنق من التاسع إلى الخامس عشر.
                          • تم تقديم D-18 مع 12 رقبة حنق ، ولوح أصابع من خشب الأبنوس ، ودبابيس جسر أسود (تم صنع ما مجموعه 29 D-18s من عام 1932 إلى عام 1933 برقبة 12 فريت).
                          • تم استبدال 000-18 بـ 0M-18 (فقط في 1932 و 1933) ، و 000-18 غير متوفرة.
                          • 0-18 يستخدم الآن جسر البطن.
                          • تم إعادة إدخال 000-18 (لتحل محل OM-18) مع 14 حنقًا خارج الجسم ، بمقياس 24.5 بوصة.
                          • D-18 لديه الآن 14 رقبة حنق.
                          • قمة أمة الله المظللة اختيارية.
                          • 0-18 ، 00-18 ، 000-18: معظمها مع لوح أصابع من خشب الورد (لا يزال البعض به خشب الأبنوس).
                          • تم استخدام ربط الجسم الخارجي للسلحفاة في بعض طرز Style 18. حجم الجسم 000-18 وأصغر تستخدم السلحفاة أولاً ، مع نماذج D-18 التي تم ربط جسم السلحفاة الخارجي بها حوالي عام 1938. ولكن يمكن رؤية السلحفاة السوداء أو السلحفاة في 1936-1938 على طرازات Style 18.
                          • تحتوي بعض الطرز على غلاف خلفي من خشب الورد بدلاً من السلحفاة السلحفاة ، بسبب النقص في زمن الحرب.
                          • إما قمة Sitka أو Adirondack Red من التنوب الأحمر (Sitka هو الأفضل في D18's).
                          • تحل حشوات لوح الأصابع ذات الحجم الموحد الأكبر حجمًا محل النقاط الصغيرة المتدرجة.
                          • في بعض الأحيان ، شوهدت قمم التنوب Adirondack متعددة القطع في هذا العام على طرازات 000.
                          • قمة سيتكا الراتينجية (أغمق من عام 1945 وتنوب Adirondack السابق).
                          • تحل لوحة أصابع خشب الورد محل خشب الأبنوس في D-18.
                          • حشوات لوح أصابع كبيرة متدرجة الحجم (أكبر من النقاط المتدرجة قبل عام 1946) في الحنق الخامس والسابع والتاسع والثاني عشر والخامس عشر. تبدأ أحجام النقاط من .30 "إلى .25" إلى .20 "في القطر من 9 إلى 15 فريتس.

                          نمط 17 شقة من الأعلى.
                          تصنيف التحصيل: Pre-1945 OOO-17 و OO-17: C- ، 1945-1965 OOO-17 و OO-17: D. تطرح أحجام الجسم الأصغر درجة حرف كاملة.

                            مواصفات 1856 نمط 17:
                            • الظهر والجوانب من خشب الورد.
                            • جسر مستطيل.
                            • لا عودة ملزمة.
                            • شريط خلفي أبيض.
                            • معظم مع الرقبة السوداء وكعب الرقبة مخروط الآيس كريم.
                            • أزرار موالف العاج.

                            النمط 17 توقف عام 1898.

                            • الظهر والجانبين الماهوجني.
                            • أعلى شجرة التنوب.
                            • 3 طبقات أعلى ملزمة.
                            • عودة خشب الورد.
                            • غير منضم خشب الأبنوس الأصابع.
                            • لوحة الأصابع الصغيرة المنقطة في 5/7/9 الحنق.

                            النمط 17 توقف عام 1918.

                            • كل بناء الماهوجني ، بما في ذلك الجزء العلوي.
                            • تصميم السلسلة الفولاذية (أول نموذج لمارتن يستخدمه).
                            • لا يوجد ربط للجسم ، أعلى أو خلفي.
                            • يحتفظ النموذج بجسره المستطيل (جسر البطن لم يستخدم أبدًا في هذا النمط).

                            النمط 17 توقف عام 1961.

                            النمط 17 توقف عام 1968.

                            نمط 16 شقة من الأعلى.
                            تصنيف التحصيل: D-

                            أعلى الماهوجني والجوانب والظهر. قمة ملزمة متعددة مع غلاف خارجي داكن ، ظهر غير مقيد ، حشوات منقطة ، لمسة نهائية غير لامعة.

                            • تم تقديم نمط D-size 16. عرض واحد من الأعلى والظهر ، كوا ، موهاغاني ، رماد أو جوز (في أوقات مختلفة).

                            نمط 15 شقة من الأعلى.
                            تصنيف التحصيل: D--

                            أعلى الماهوجني والظهر والجانبين. لا يوجد تجليد مستخدم ، لوح أصابع وجسر من خشب الورد ، تشطيب شبه لامع ، جسر مستطيل يستخدم لجميع الإنتاج. يشبه إلى حد بعيد الطراز 17 ، إلا أن النهاية كانت أقل لمعانًا.

                            النمط 15 توقف عام 1944.

                            مواصفات موديل Martin Arch الأعلى

                            1932 Martin C-1 Archtop بفتحة صوت مستديرة.

                            نمط C-1 أعلى القوس.
                            تصنيف التحصيل: D--

                            حجم جسم القوس العلوي يعادل حجم الجسم العلوي المسطح 000 ، عرض 15 بوصة عبر الجزء العلوي ، قمة التنوب المنحوتة ، الظهر ليس منحوتًا ولكنه مقوس بواسطة دعامة ، ظهر وجانبين من خشب الماهوجني ، نمط 18 تقليم علوي مسطح ، قطعة ذيل شبه منحرف ، لوح أصابع من خشب الورد ، أجزاء مطلية بالنيكل ، تشطيب علوي من Sunburst.

                              مواصفات طراز 1931 C-1:
                              • لؤلؤة عمودي شعار "مارتن" بيغهيد على النماذج المبكرة.
                              • فتحة صوت مستديرة.
                              • تم إدخال فتحات f بدلاً من فتحة الصوت المستديرة. في كلتا الحالتين هذا العام.
                              • شعار peghead على شكل ملصق (تم إسقاط شعار اللؤلؤ العمودي).

                              1942 مارتن C-2 Archtop.

                              نمط C-2 أعلى القوس.
                              تصنيف التحصيل: D-

                              حجم جسم الجزء العلوي من القوس يعادل حجم الجسم العلوي المسطح 000 ، عرض 15 بوصة عبر الجزء العلوي ، الجزء العلوي المنحوت ، الجزء الخلفي ليس منحوتًا ولكنه مقوس بواسطة دعائم ، ظهر وجوانب من خشب الورد ، واقي صغير من السلحفاة المرتفعة غير المقيد ، نمط 28 نوع متعدد الحواف الجزء العلوي والخلفي مع طبقة خارجية بيضاء ، وسحاب خلفي متعرج ، وقطعة ذيل شبه منحرف ، ولوح أصابع من خشب الورد ، وشعار "Martin" peghead عمودي ، وأجزاء مطلية بالنيكل ، وتشطيب علوي.

                              كانت أسطح القوس من السلسلة C طويلة النطاق حتى منتصف عام 1934 ، مثل طرازات 000. في بعض الأحيان يتم تحويل نموذج C من قمة قوس إلى قمة مسطحة على طراز 000. لن يكون تحويل مقياس C-2 قصير المدى (منتصف عام 1934 وما بعده) بالضبط 000 أيضًا. يجب تقصير العنق للحصول على الزاوية الضحلة المطلوبة للسطح المسطح. هذا يعادل حوالي 1/3 من الحنق ، لذلك ينتهي الجيتار برقبة حنق 13 2/3. هذا يضع موضع الجسر في الأسفل قليلاً في الأعلى ، أقرب إلى موضع جسر OM (لكن ليس هو نفسه تمامًا). الميزة الأخرى في طرازات C التي تختلف عن 000 هي القوس الخلفي والأقواس الخلفية. تحتوي أسطح القوس على المزيد من القوس في الخلف وأقواس خلفية أطول رقم 3 و 4. لاحظ أن طرازات C-2 لعام 1939 وما بعدها لا تحتوي على أذن البحر ، وتطعيمات العنق من اللؤلؤ.

                                1931 مواصفات مقدمة غيتار Martin C-2:
                                • فتحة صوت مستديرة.
                                • لوحة الأصابع غير منضم.
                                • لوحة الأصابع الماسية المشقوقة.

                                نمط C-3 أعلى القوس.
                                تصنيف التحصيل: د

                                حجم جسم الجزء العلوي من القوس يعادل حجم الجسم العلوي المسطح 000 ، عرض 15 بوصة عبر الجزء العلوي ، قمة التنوب المنحوتة ، الظهر غير منحوت ولكنه مقوس بواسطة دعامة ، ظهر وجوانب من خشب الورد ، ربط علوي مكون من 5 طبقات مع طبقة خارجية لؤلؤية ، رفرف مرتفع للسلحفاة مع ربط أبيض / أسود ، شريط خلفي لخطين أفقيين محاطين بصفين من خطوط التعرق (مثل النمط 45) ، لوح أصابع من خشب الأبنوس ، نمط 45 مرصعة بالثلج على شكل لوح أصابع ، قطعة ذيل شبه منحرف ، شعار شجاع عمودي "مارتن" ، مقيد مشابك ، أجزاء مطلية بالذهب ، تشطيب علوي صن برست.

                                كانت أسطح القوس من السلسلة C طويلة النطاق حتى منتصف عام 1934 ، مثل طرازات 000. في بعض الأحيان يتم تحويل نموذج C من قمة قوس إلى قمة مسطحة على طراز 000. لن يكون تحويل مقياس C-2 قصير المدى (منتصف عام 1934 وما بعده) بالضبط 000 أيضًا. يجب تقصير العنق للحصول على الزاوية الضحلة المطلوبة للسطح المسطح. هذا يعادل حوالي 1/3 من الحنق ، لذلك ينتهي الجيتار برقبة حنق 13 2/3. هذا يضع موضع الجسر في الأسفل قليلاً في الأعلى ، أقرب إلى موضع جسر OM (لكن ليس هو نفسه تمامًا). الميزة الأخرى في طرازات C التي تختلف عن 000 هي القوس الخلفي والأقواس الخلفية. تحتوي أسطح القوس على المزيد من القوس في الخلف وأقواس خلفية أطول رقم 3 و 4. لاحظ أن طرازات C-2 لعام 1939 وما بعدها لا تحتوي على أذن البحر ، وتطعيمات العنق من اللؤلؤ.

                                1934 توقف إنتاج Martin Style C-3.

                                نمط F-1 أعلى القوس.
                                تصنيف التحصيل: D--

                                هيكل علوي مقوس ، بعرض 16 بوصة عبر الجزء العلوي ، وتقليم مماثل للجزء العلوي المقوس C-1 ، وظهر وجوانب من خشب الماهوجني ، وفتحات على شكل حرف f ، وتشطيب علوي لأشعة الشمس.

                                تم تقديمه في عام 1940 وتوقف في عام 1942.

                                نمط F-2 أعلى القوس.
                                تصنيف التحصيل: D-

                                هيكل علوي مقوس ، بعرض 16 بوصة عبر الجزء العلوي ، وتقليم مماثل للجزء العلوي المقوس C-2 ، وظهر وجوانب من خشب الورد ، وفتحات f ، ونهاية علوية لأشعة الشمس.

                                تم تقديمه في عام 1940 وتوقف في عام 1942.

                                نمط R-17 أعلى القوس.
                                تصنيف التحصيل: D -

                                جسم علوي مقوس مثل قمة مسطحة مقاس 00 ، 12 حنق خالية من الجسم ، عرض 14 1/8 بوصة عبر الجزء العلوي ، الجزء العلوي غير منحوت ولكنه مقوس بأقواس ، سطح من خشب الماهوجني ، ظهر غير منحوت ولكنه مقوس بأقواس ، 3 قطع f- الثقوب ، نهاية أمة الله.

                                تم تقديمه في عام 1934 وتوقف في عام 1942.

                                نمط R-18 أعلى القوس.
                                تصنيف التحصيل: D--

                                جسم علوي مقوس مثل الجزء العلوي المسطح مقاس 00 ، 12 حنقًا واضحًا من الجسم ، عرض 14 1/8 بوصة عبر الجزء العلوي ، قمة التنوب المقوسة ، الظهر غير منحوت ولكن مقوس بأقواس ، 4 طبقات ملزمة مع طبقة خارجية سوداء ، قمة أمة الله ينهي.

                                  مواصفات مقدمة 1932 Style R-18:
                                  • الجسم من الداخل مختوم برقم 00-18S (بدلاً من R-18).
                                  • فتحة صوت مستديرة.
                                  • الجزء العلوي ليس منحوتًا ، ولكنه مقوس بأقواس.

                                  نمط F-7 أعلى القوس.
                                  تصنيف التحصيل: د

                                  هيكل علوي مقوس بعرض 16 بوصة عبر الجزء العلوي ، سطح من خشب التنوب المنحوت ، ظهر غير منحوت بواسطة الأقواس ، ظهر وجوانب من خشب الورد ، ثقوب على شكل حرف F ، نمط 45 شريط خلفي ، لوح أصابع من خشب الأبنوس ، خطان أبيضان مرصعان بطول لوح الأصابع عند الحواف ، لوحة أصابع سداسية على 6 حنق (أحيانًا لؤلؤة ، وأحيانًا عاجية) ، شعار "Martin" peghead لؤلؤي عمودي ، أجزاء مطلية بالنيكل ، تشطيب علوي من sunburst.

                                  تم تقديمه في عام 1935 ، وتوقف في عام 1942.

                                  نمط F-9 أعلى القوس.
                                  تصنيف التحصيل: D +

                                  هيكل علوي مقوس بعرض 16 بوصة عبر الجزء العلوي ، سطح من خشب التنوب المنحوت ، ظهر غير منحوت بواسطة دعامات ، ظهر وجوانب من خشب الورد ، فتحات F ، نمط 45 شريط خلفي ، لوح أصابع من خشب الأبنوس ، 2 أبيض / أسود / بينما خطوط مطعمة لأسفل بطول لوح الأصابع عند الحواف ، لوحة أصابع أذن البحر سداسية مرصعة على 8 حنق (القليل منها مصنوع من اللؤلؤ) ، شعار رأسي لؤلؤي "مارتن" ، أجزاء مطلية بالذهب ، تشطيب علوي.

                                  تم تقديمه في عام 1935 ، وتوقف في عام 1942.

                                  المواصفات النموذجية لـ Martin Ukulele

                                  مارتن ستايل 3 كيه أوك

                                  مارتن أوكوليليس.

                                    كانت آلات القيثارة في أعلى معدلات إنتاجها من عام 1916 إلى ثلاثينيات القرن العشرين ، على الرغم من استمرار تصنيعها بكميات كبيرة حتى عام 1965. وكانت كميات الإنتاج خلال بعض الفترات كبيرة مثل غيتار مارتن. يعتبر Martin ukes الأفضل للحرفية والصوت. نماذج الخشب Koa قابلة للتحصيل أكثر من نماذج mahagony. تساوي طرز مربي الحيوانات الخمسة ذات الطراز 5 أكثر من الأنماط البسيطة من 0 إلى 3. جميع الأحجام قابلة للتحصيل.

                                  أول طرازات Martin ukes ، التي تم بناؤها في عام 1916 ، لها أرقام تسلسلية تتراوح من واحد إلى أقل من 200. لا تحتوي Ukes المصنوعة بعد عام 1916 على أرقام تسلسلية ويجب تأريخها من خلال تغييرات المواصفات.


                                  The Martins: عائلة Swannanoa الموسيقية ورواية القصص وعائلة Woodcarving

                                  ساهمت عائلة مارتن ليس فقط في الفنون والحرف اليدوية والموسيقى في وادي سوانانوا ، ولكن في غرب ولاية كارولينا الشمالية وخارجها. تعد كل من المنحوتات الخشبية والألحان الموسيقية والأدوات المصنوعة يدويًا أمثلة رائعة على أسلوب جنوب الأبلاش. اختلط تاريخهم أيضًا بتاريخ الأمريكيين الأصليين ، حيث كان سلفهم ، جون مارتن ، عرقًا من قبيلة شيروكي. كان اسم جون إما Tsu-ni-tlu-ltu أو Ton-tsu ، ولكن لا يُعرف سوى القليل عن حياته بسبب عدم وجود سجلات واضحة. ربما وُلِد في مقاطعة ووكر الحالية بجورجيا حوالي عام 1740 أو 1750 وتزوج من امرأة اسكتلندية أيرلندية لا يزال اسمها غير معروف. بعض الحرف والموسيقى التقليدية التي اشتهرت بها عائلة مارتن لها جذور في كل من المرتفعات الاسكتلندية ومناطق شيروكي في جنوب شرق الولايات المتحدة.

                                  ولد حفيد جون الأكبر وبطريرك عائلة مارتن ، ماركوس لافاييت مارتن ، في 2 أغسطس 1881. وتزوج من البانجو كالي هولواي ، التي أنجبت أبنائها الخمسة وابنة واحدة: فريد ، كوينتين ، ويد ، كيندال " واين ، إيدسيل ، وزنوبيا ، في مقاطعة ماكون ، نورث كارولاينا. بعد أن أجبر الكساد الكبير العديد من أبالاتشي مثل مارتن على إيجاد عمل خارج منازلهم ، انتقل مع أبنائه إلى Swannanoa لتولي وظيفة في Beacon Mills. تم نقل مصنع البطانيات هذا ، الذي كان مقره في الأصل في نيو بيدفورد ، ماساتشوستس ، إلى سوانانوا في عام 1923 بعد أن قرر مالك المطحنة تشارلز دي أوين ، الأب ، نقله إلى منطقة غير متعاطفة مع النقابات العمالية (آن تشيسكي سميث ، "مارتن الموسيقى: الاحتفاظ" التقاليد الريفية على قيد الحياة في المراكز الحضرية ").

                                  أثناء وجوده في Beacon ، اشتهر مارتن بألحانه السريعة والمميزة وحتى الآسرة ، والتي فازت ببطولة "Old Timey Fiddler's Convention" في رالي في عام 1949. وفقًا للأسطورة ، عرض عليه أوين وظيفة في Beacon حتى يتمكن من ذلك الترفيه عن سكان قرى مطاحن بيكون ومنعهم من الرغبة في تكوين نقابات. جذب ماركوس في النهاية انتباه بيتر هوفر ، وهو كاتب أغاني من بيتسبرغ جاء إلى سوانانوا في خريف عام 1959.

                                  سجل هوفر 54 أغنية لماركوس ، والعديد منها متاح في مجموعة Southern Folklife في UNC Chapel Hill. تحتوي مجموعته على ألحان رقص قديمة مثل "Cotton-Eyed Joe" وقصائد مثل "Sally Goodin". ومع ذلك ، فقد سجل أيضًا نغمات أكثر ندرة وغرابة وأقل شهرة مثل "Snowbird" (ربما لحن أمريكي أصلي) و "Lady Hamilton" و "Sandy River" - ومن المحتمل أن يكون الأخير تركيبة أصلية. قام باسكوم لامار لونسفورد ، وهو فنان محلي ومحامي ، بتجنيد ماركوس لمهرجان آشفيل للرقص والفولكلور ، حيث افتتح بأغنية قديمة "غراي إيجل" (& # 8220Martin Music ").

                                  يلعب ماركوس مارتن في مهرجان آشفيل للرقص والفلكلور ماونتن. مكتبة الكونغرسس.

                                  شجع ناثانيال ، والد ماركوس ، ومانكو سنيد ، معلمه ، ماركوس على تعزيز موهبته الموسيقية. في الواقع ، أخبر ماركوس هوفر أنه تعلم "عددًا من الألحان" من سنيد ، بما في ذلك "ليدي هاميلتون". ومع ذلك ، عندما سُئل عن المكان الذي حصل فيه على موهبته في العزف في مقابلة عام 1974 ، أجاب ، "لا تسألني كيف يحدث ذلك بالنسبة لي. لا أعرف على وجه اليقين ... كل أسلافي كانوا موسيقيين ، انظر ، وأعتقد أنني أخذتها منهم ". بغض النظر عن المكان الذي حصل فيه على مهاراته الموسيقية ، تُظهر تسجيلات ماركوس أسلوبه اللحني المميز.

                                  أدى ارتباطه بجهاز بيكون إلى انضمام أبنائه ويد وكوينتن ("بيبر") إلى فريق عمل بيكون ودوري البيسبول الصناعي ، وهو شكل شائع من الروح الرياضية بين المصانع خلال منتصف القرن العشرين. أبناء ماركوس & # 8211 واين ، واد ، وإيدسل & # 8211 خدموا جميعًا الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية. لم يخدم فريد في القوات المسلحة ، لكنه كان محققًا خاصًا لمدة 35 عامًا. حصل واين على وسام القلب الأرجواني ، في حين أن وايد ، وهو مظلي معتمد ، تم تسريحه بشرف في عام 1946. خدم إدسل في البحرية والخدمة المدنية الفيدرالية الأمريكية. بعد الحرب ، بدأ كل من الإخوة حفر الخشب وبدأوا أعمالهم التجارية الخاصة.

                                  نحت واين مارتن حياة سكان الجبال العاديين ، وغرس روح الدعابة في حرفته في كثير من الأحيان. (مجموعات رامزي الخاصة ، UNCA)

                                  أصبح واين نائب عمدة في عام 1974. بعد ترشيحه ، قال مازحا إنه "العمدة الوحيد الذي يلعب دور السنطور على وجه الأرض!" مثل والده ، كان يعزف برشاقة الإنجيل وألحان قديمة مثل نعمة مذهلة و يا له من صديق في يسوع . (قام أيضًا بنحت "قوم جبلي" ، 24 منها معروضة في جمعية YMCA Blue Ridge Assembly في Black Mountain. هناك أيضًا مجموعة في مكتبة Ramsey في UNC Asheville ، تقدر قيمتها بحوالي 10000 دولار.)

                                  وايد - الملقب بـ "Gob" & # 8211 كان لديه موهبة رائعة لسرد القصص. أثناء وجوده في الغابة ، قال: "رجل عجوز ملتح متسلق الجبال بحجم حبة ذرة كبيرة يحمل كمانًا وقوسًا" علمه قانونه الأخلاقي. أعطاه الرجل "سكين بارلو السحري" ، والذي "امتزج معًا" مع "سكين واحد". أمره بجعل "إيمانه الديني" مركزًا لنقوشه. بعد اختفاء الرجل ، قام مارتن دون عناء بنحت فرقة بلوجراس صغيرة ، ثم "عادت على قيد الحياة وبدأت في عزف" موسيقى الجبل الجيدة "(ويد هـ.مارتن ،" Woodcarving Mountaineer Style "11). ثم باع هذه الأرقام في آشفيل حتى يتمكن من شراء هدايا عيد الميلاد لعائلته ، ولكن فقط بعد أن ابتسم عازف الكمان المصغر باستحسان "كما لو أنه يقول ،" لقد أبليت بلاءً حسنًا ، جوب! "(" Woodcarving Mountaineer Style "13) . اليوم ، يمكن العثور على سكان الجبال والحيوانات في Wade في مكتبة Pack Memorial في أشفيل ومكتبة رامزي في UNC Asheville.

                                  Edsel ينحت السنطور في ورشته (مجموعة DuPuy ، متحف Swannanoa Valley)

                                  نحت إدسل أيضًا أشكالًا خشبية. ومع ذلك ، على عكس شقيقه واين ، فقد ركز في المقام الأول على الطيور والبانجو والبلسمر & # 8211 في كثير من الأحيان لتشكيلها في وجوه البشر والكلاب والزهور. مثل والده ، كان موسيقيًا موهوبًا. لاحظ الموسيقار الغربي في فيرجينيا بيلي إد ويلر أن إيدسل نشأ وهو يسمع هذه الأغاني "في كثير من الأحيان كما تغني الطيور ، وبطبيعة الحال" ("مارتن ميوزيك"). أصبح ويلر فيما بعد صديقًا رائعًا لـ Edsel ، واصفًا إياه بأنه "أحد أفضل لاعبي السنطور في جميع أنحاء العالم" ("Billy Edd Wheeler ،" Appalachian Dulcimer Music 1). حتى أنه عزف بعضًا من أحجاره لألبوماته ، وكتب "The Ballad of Edsel Martin" لتكريم زميله الموسيقي.

                                  على الرغم من أن منحوتات واين ووايد وفريد ​​وإيدسل هي الأكثر شهرة ، بالنسبة لعائلة مارتن الفنية ، فإن الأعمال الخشبية كانت شأنًا عائليًا ، حيث إنها تكمل أجور المصانع. حتى أختهم زنوبيا قامت بتقليص عدد قليل من التماثيل. انضم معظم أفراد الأسرة في نهاية المطاف إلى نقابة الحرف اليدوية في المرتفعات الجنوبية ، وهي منظمة تم إنشاؤها خلال ثلاثينيات القرن الماضي لتعزيز إنتاج الفنون والحرف اليدوية في منطقة جنوب أبالاتشي. تواصل كلية وارن ويلسون ومدرسة جون سي كامبل الشعبية تعليم نحاتي الخشب بتقنيات مشابهة لتلك التي استخدمها مارتينز منذ أكثر من 50 عامًا.

                                  كانت عائلة مارتن فخورة بشدة بتراثها. تعبر ترنيمة العائلة ، "Battle Hymn of the Martins" (التي تُغنى في أغنية Battle Hymn of the Republic ") عن ولائهم والتزامهم بالحفاظ على تقاليدهم حية:

                                  يعتز بيت مارتن بتقاليد الماضي ،
                                  مع حركات العالم العظيمة لديهم كل ثرواتهم
                                  وعندما يتعهدون بشرفهم فإنهم مخلصون للآخر.
                                  العشيرة تمضي قدما!

                                  تمثل عائلة Martins معًا تاريخ Swannanoa الطويل في رعاية الفنون والحرف والأغاني المحلية ، ويشعر الوادي بالامتنان لمواهبهم.


                                  كتابات:

                                  (مع بريان ماجي) حول العمى: رسائل بين بريان ماجي ومارتن ميليغانمطبعة جامعة أكسفورد (نيويورك ، نيويورك) ، 1995.

                                  الجوانب: كان مارتن ميليجان فيلسوفًا فقد بصره وعينيه بسبب سرطان الشبكية في عشرينيات القرن الماضي عندما كان يبلغ من العمر ثمانية عشر شهرًا. التحق بالمدارس التي كانت رائدة في تدريس الطلاب المكفوفين والمبصرين ، وتخرج في النهاية من جامعة إدنبرة في مسقط رأسه اسكتلندا وكذلك من كلية باليول في أكسفورد. كان ميليجان ينتمي إلى الحزب الشيوعي من عام 1941 حتى أواخر السبعينيات ، وحزب العمال حتى وفاته. بسبب إعاقته الجسدية وسياسته ، حُرم من التعيينات الأكاديمية وظل محاضرًا وعامل مكتب حتى عام 1959 ، عندما بدأ حياته المهنية في جامعة ليدز.

                                  حول العمى: رسائل بين بريان ماجي ومارتن ميليغان تم نشره بعد عام من وفاة ميليغان. طلب ماجي ، الفيلسوف أيضًا ، من ميليجان مساعدته في دراسته للحواس. أراد ماجي التواصل مع شخص لم يختبر أبدًا حاسة البصر ولكنه كان متطورًا فلسفيًا. عمل أولاً مع محامٍ أعمى يُدعى روبرت كروس ، لكن كروس مات قبل أن يتم تطوير كتاب. عن العمى يتكون من ثمانية أحرف طويلة. كان هدف ماجي هو تقييم إدراك ميليجان للبصر والعلاقة بين هذا الشعور والخبرة والمعرفة.

                                  يكشف ميليجان في رسائله أن كونك أعمى لا يعني أن تكون في الظلام. كانت أحلامه مماثلة لأحلام المبصرين ، مليئة بالصور الحسية والشعور بالفضاء. المشاهد كتب المساهم سارجي مان أن "المراسلات [بين الكاتبين] هي ... فلسفة في الصنع الذي نتشارك فيه. مثلنا ، لا يعرف ميليجان وماجي ما سيأتي بعد ذلك ، وهناك العديد من المفاجآت" على طول الطريق. يسيء الرجلان أحيانًا فهم بعضهما البعض. كتب ميليجان أنه على الرغم من حرمان المكفوفين من بعض الملذات البصرية ، إلا أنهم أيضًا يجنون قدرًا معينًا من المعاناة التي يعاني منها المبصرون. كما يعرب عن دعوته الطويلة الأمد لتعليم المكفوفين.

                                  يشعر ماجي أن إدراك الكفيف للعالم محدود للغاية بسبب نقص بصره. كما أفاد أنتوني كامبل في موقعه على الإنترنت ، يكشف ماجي في سيرته الذاتية ، اعترافات الفيلسوف، اعتقاده أن "نظرتنا للواقع محدودة بطبيعتها…. إذا كانت لدينا قدرات حسية أكثر مما لدينا بالفعل ، كما يؤكد ، فإن فهمنا للعالم سيكون مختلفًا جذريًا عما هو عليه." ومع ذلك ، يعرب ميليجان مرارًا وتكرارًا عن اعتقاده بأن الاختلافات الملحوظة بين ما يفهمه المكفوفون والمبصرون مبالغ فيها إلى حد كبير.

                                  أشار مان إلى أن "ما تبرزه المراسلات هو عالمان مختلفان كثيرًا عما توقعه ماجي ،" وبما أن الرجلين لا يستطيعان الاتفاق على طبيعة المعرفة ، فإنهما لم يبدآ أبدًا في موضوع ماجي المقصود. والمفارقة هي أن يدعم هذا الفشل فرضية ماجي بقوة أكبر بكثير من اجتماع الأفكار الذي كان يأمل فيه. يكون إن جانب جزيرة من كل هذا تم التأكيد عليه بقسوة من خلال وفاة ميليجان المفاجئة ". كتب هنري هـ. ورك في مجلة الأكاديمية الأمريكية للطب النفسي للأطفال والمراهقين أن ماجي في استنتاجه "يوفر طريقة أكثر وضوحًا وراحة للتفكير حول حواسنا المختلفة ومعنى قيمتها المركبة لمعرفتنا بالعالم…. من الصحي قراءة هذا الكتاب ، على الأقل لاستكمال سلالاتنا المعتادة من فكر."


                                  شاهد كيف تغيرت علامة هوليوود بمرور الوقت

                                  تم إنشاء الحروف التي يبلغ ارتفاعها 50 قدمًا ، والتي أضاءتها الآلاف من المصابيح الوامضة ، كإعلان ليس لمكة صناعة الأفلام ، ولكن من أجل تطوير سكني يسمى هوليوود لاند.

                                  اكتمل التطوير بحلول نهاية عام 1923 ، وفقًا لـ Hollywood Sign Trust. واعتقد مطورو هوليوود لاند أنه سيستغرق حوالي عام لبيع قطع الأراضي المتبقية ، وعندها سيتم تفكيك لوحة الإعلانات ، وفقًا لـ Gerald Schiller & # 8217s حدث ذلك في هوليوود.

                                  الكثير من من أجل هذا. أصبح الإعلان المؤقت معلمًا دائمًا ، حيث لعب أدوارًا كبيرة وصغيرة في جميع أنواع قصص هوليوود (بما في ذلك قصة الممثلة Peg Entwhistle ، التي انتحرت بالقفز من العلامة). بحلول عام 1949 ، مع احتراق المصابيح منذ فترة طويلة وتضرر اللافتة بسبب الطقس ، قررت المدينة استبدال العلامة الأصلية بعلامة جديدة أقصر بأربعة أحرف ، ولم يكن الإعلان عن السكن وإنما حلم الشاشة الفضية في كاليفورنيا.


                                  اشكرك!

                                  تشكرك جمعية مقاطعة مارتن التاريخية على دعمك!

                                  يرجى النظر في العديد من الطرق التي يمكنك من خلالها مساعدتنا في مواصلة مهمتنا:

                                  اشكرك

                                  يرجى النظر في العديد من الطرق التي يمكنك من خلالها مساعدتنا في مواصلة مهمتنا:

                                  • انضم إلى MCHS كعضو سنوي & - لدينا عدة مستويات عضوية تبدأ من 25 دولارًا
                                    في العام مارك. العضويات هي مصدر رئيسي للدخل لـ MCHS وقد سمحت لنا بذلك
                                    كن مجتمعا تاريخيا مستقرا ومتناميا!
                                  • قم بزيارة المتحف & ndash جميع الزوار مرحب بهم وليس هناك رسوم دخول مطلوبة لذا من فضلك
                                    توقف إلى المتحف للتعرف على تاريخ مقاطعة مارتن واطلع على بعض الأشياء الرائعة حقًا
                                    الآثار! نحن منفتحون من الاثنين إلى الجمعة 8:30 صباحًا وندش 12:00 مساءً ، 1:00 مساءً & ndash 4:30 مساءً عام
                                    مستدير.
                                  • ضع في اعتبارك التبرع بقطعة أثرية & ndash فإن عروض وأرشيفات متحفنا جيدة مثل
                                    القطع الأثرية التي تم التبرع بها لنا. لحسن الحظ ، على مر السنين كان لدينا الكثير من التفكير و
                                    المتبرعين السخيين الذين ساهموا بالعناصر والوثائق والصور لمجموعتنا
                                    ضع في اعتبارك ما يمكن أن يكون عليه الجزء الخاص بك من Martin County History!
                                  • قدم هدية تبرع لمرة واحدة وتبرعات ndash من أي حجم تساعدنا أيضًا على تعزيز عملنا من خلال مساعدتنا في نفقات التشغيل والمشاريع الأخرى!
                                  • اترك تاريخًا قديمًا & ndash يدعم Martin County بالتخطيط المسبق ووضع MCHS فيه
                                    إرادتك أو عقارك.
                                  • متطوع - يمكن لـ MCHS دائمًا استخدام المتطوعين في مختلف الأحداث والمشاريع والجولات. هناك
                                    هي العديد من فرص التطوع المختلفة المتاحة والتي تتراوح من طي الرسائل الإخبارية إلى
                                    المشاركة في برنامج جولة مدرستنا!

                                  عن

                                  تم تنظيم جمعية مقاطعة مارتن التاريخية في عام 1929 ويقع مقرها في مدرسة دير سانت بول ورسكووس السابقة منذ عام 1956. وتم الانتهاء من إضافة إلى المتحف في عام 1995 بإضافة مصعد في عام 2007 وتركيب إضاءة متحركة في عام 2009. مكتبة الأبحاث تواصل ترقيتها مع التكنولوجيا والموارد الجديدة. يحتوي المتحف على أكثر من 10 غرف مليئة بالعروض التاريخية الرائعة التي يتم تحسينها باستمرار.

                                  تسعى MCHS باستمرار للحفاظ على تاريخ مقاطعتنا. تنص مهمتنا على ما يلي: يجب أن نحافظ على تاريخ مقاطعة مارتن ونشاركه من خلال الحصول عليها وحفظها وعرضها بشكل مناسب وإتاحتها للعرض والبحث والأغراض التعليمية. لقد عملنا & rsquove على الحفاظ على العديد من القطع الأثرية والوثائق ، الكبيرة والصغيرة على حد سواء ، بمساعدة العديد من المتبرعين السخاء والمتطوعين المعاونين. متحفنا مليء بهذه القطع الأثرية العديدة وقد تم الحرص على ضمان استمرارها لعدة أجيال.

                                  تستقبل جمعية مقاطعة مارتن التاريخية ما يقرب من 2500 زائر كل عام. يأتي الزوار من جميع أنحاء الولايات المتحدة وحتى من دول أخرى. المتحف مفتوح 5 أيام في الأسبوع على مدار العام وخلال ساعات العمل ، المتحف ليس لديه رسوم دخول وهو مجاني للجميع للمشاهدة.

                                  جمعية مقاطعة مارتن التاريخية لديها برنامج شباب نابض بالحياة يصل إلى الأطفال من مختلف الأعمار. جميع مدارس المقاطعة مدعوة لزيارة المتحف حيث يساعد المتطوعون بما في ذلك العديد من المعلمين المحليين المتقاعدين في تنظيم الجولات. كل مدرسة مدعوة أيضًا للمشاركة في جولة المشي التاريخية للصف الخامس (بالاشتراك مع Heritage Acres) والتي ترى المتطوعين المحليين يقومون بدور مواطني مقاطعة مارتن الأوائل.

                                  جميع الجولات مجانية للمدارس. بالإضافة إلى ذلك ، يسعى موظفو MCHS للحصول على منح سنوية لتغطية تكلفة رسوم الحافلات والمواد الأخرى.

                                  يصل MCHS إجمالاً إلى 600-700 طفل كل عام فقط من خلال برامجنا ويعود الكثيرون لزيارة المتحف في أوقاتهم الخاصة مع العائلة والأصدقاء.

                                  بالإضافة إلى زوارنا اليوميين والبرامج المدرسية ، فإن جمعية Martin County التاريخية لديها عدد من الخدمات والبرامج الأخرى المتاحة: عروض PowerPoint مجانية خارج الموقع لنوادي الخدمة والمدارس ومنازل المعيشة المساعدة شهريًا في المنزل ومقابلات الفيديو بعد- ساعات الجولات تأجير بيت القسيس ومتحف للم شمل الفصل ، ولم شمل الأسرة ، والاجتماعات ، وما إلى ذلك مجانًا للاستخدام في مكتبة الأبحاث تطلب المقالات المنشورة في الصحف المحلية وأكثر من ذلك بكثير!

                                  قامت جمعية مقاطعة مارتن التاريخية بشراء Pioneer Parsonage في فبراير من عام 2009. وقد وضع موظفو MCHS والمتطوعون والمقاولون عدة آلاف من الساعات في تجديد المبنى ليكون بمثابة منزل من حقبة 1910-1930. احتفلت MCHS بإنجاز Parsonage & rsquos في صيف عام 2013. وقد أصبح المشروع ممكنًا بفضل مساهمات العديد من المانحين والعديد من رعاة الغرفة. يعمل بيت القسيس كامتداد للمتحف للعروض ومساحة للمجموعات والأفراد للإيجار للمناسبات والتجمعات.


                                  فضيحة Cr & eacutedit Mobilier (1872)

                                  ماذا حدث: استخدمت Cr & eacutedit Mobilier ، الشركة المستأجرة لبناء Union Pacific Railroad ، أسهمها لرشوة كبار المسؤولين في إدارة الرئيس Ulysses S. لبناء خط سكة حديد عابر للقارات. ظهرت الفضيحة في عام 1872 ، لكنها حدثت في عام 1867 قبل أن يصبح جرانت رئيسًا.

                                  ترشحهم: مانيشا سينها ، أستاذ التاريخ بجامعة كونيتيكت ومؤلف كتاب سبب العبد و rsquos: تاريخ الإلغاء

                                  لماذا كانت فاضحة للغاية: & # 8220: لقد كان مثالًا رئيسيًا على رأسمالية المحسوبية الفاسدة التي ابتليت بها الحكومة الأمريكية ، & # 8221 يقول سينها. & # 8220 كانت مأساة فضيحة Cr & eacutedit Mobilier هي أنها أساءت إلى مصداقية إدارة المنحة ، على الرغم من أن الرئيس لم يشارك فيها شخصيًا ، و [بالامتداد للإدارة & # 8217 s] سياسة إعادة الإعمار لحماية حقوق السود ضد الإرهاب الأبيض في فترة ما بعد الحرب الأهلية الجنوبية. & # 8221


                                  كيف أنشأ رجل واحد قلعة مرجانية تبلغ 1000 طن في عام 1923

                                  بين عامي 1923 و 1951 ، قام أحد سكان فلوريدا الصغير بمفرده وبدون آلات ثقيلة بنقل 1000 طن من الحجر الجيري ، وخلق منها قلعة. هذه قصته.

                                  البناء

                                  لا يُعرف سوى القليل جدًا عن الخالق الغامض لقلعة المرجان ، إد ليسكالنين. ولد في ريغا ، لاتفيا في عام 1887 لعائلة من الحجارة ، هاجر إد إلى الولايات المتحدة في وقت ما حوالي عام 1913 بعد أن قطعت خطيبته خطوبتها (وقطعة كبيرة من قلبه). خلال نوبة مرض السل حوالي عام 1919 ، انتقل إلى فلوريدا ، حيث تم استخدام المغناطيس على ما يبدو لعلاج حالته. يبدو أن هذه التجربة كان لها تأثير في تغيير الحياة ، كما سترى لاحقًا.

                                  بعد أن اشترى قطعة أرض في مدينة فلوريدا بولاية فلوريدا ، بدأ إد في العمل في القلعة. رفض إد الوحيد ، الذي يبلغ ارتفاعه مائة رطل ، وخمسة أقدام ، السماح لأي شخص حتى بمشاهدته وهو يعمل ، ولا يُعرف عن أحد أنه ساعده في تحريك الحجارة الضخمة أو نحتها أو وضعها. عندما سُئل كيف يتلاعب بهذه الكتل الكبيرة بمفرده ، أوضح إد أنه "اكتشف أسرار الأهرامات".

                                  القلعة

                                  تم بناء كورال كاسل ، التي كانت تسمى في الأصل Rock Gate Park ، في منزل Ed’s البعيد بولاية فلوريدا سيتي. خوفا من فقدان الخصوصية مع اقتراب التطور ، نقل إد قلعته ، بمساعدة شاحنة وجرار ومقطورة ، على بعد 10 أميال شمالًا إلى موقعها الحالي في هومستيد ، فلوريدا.

                                  ليس المرجان حقًا ، فالأحجار الضخمة التي تتكون منها القلعة تتكون من الحجر الجيري الأوليتي ، وقد ظهر تسمية المرجان لاحقًا عندما لاحظ الزائرون وجود أحجار مرجانية وقذائف في بعض الصخور.

                                  يبلغ متوسط ​​وزن الأحجار حوالي 14 طنًا. بهذه الصخور الضخمة ، بنى إد الجدران ، وأقام برجًا ومسلة 22 طناً. صنع مجموعة متنوعة من "الأثاث" بما في ذلك أسرة وكراسي هزازة ، بالإضافة إلى نافورة وطاولة وبئر ومزولة وعرش.

                                  يبدو أن إد مفتونًا بعلم الفلك ، فقد نحت تلسكوبًا حجريًا ، ونصب حتى صورًا حجرية كبيرة للمشتري وزحل والقمر من كتل يصل وزنها إلى 23 طنًا. بالنسبة للجزء الأكبر ، كل نحت وقطعة مصنوعة من حجر واحد. يصل ارتفاع الأحجار إلى 25 قدمًا ، بينما تزن أثقل صخور ما يقرب من 30 طنًا.

                                  باستخدام عدم وجود مركب مشترك أو ملاط ​​، فإن الأحجار الضخمة ، عند دمجها معًا ، يتم تثبيتها في مكانها حسب وزنها.

                                  لقد تم تشييدها جيدًا (وثقيلًا) لدرجة أنه خلال إعصار أندرو من الفئة الخامسة في عام 1992 ، لم يتم تغيير أي من الحجارة ولم يتأثر الجدار البالغ ارتفاعه 8 أقدام وظل حتى يومنا هذا من ارتفاع موحد حول الجدار.

                                  ربما يكون الهيكل الأكثر إثارة على الأرض هو البوابة الدوارة التي يبلغ ارتفاعها ثمانية أقدام. منحوتة وفقًا للمواصفات الصارمة ، وتزيل الجدران المجاورة لها بمقدار ربع بوصة فقط. قبل أن يحتاج إلى الإصلاح في عام 1986 ، تم الإبلاغ على نطاق واسع أن المحور الدوار مصمم جيدًا بحيث يمكن فتح البوابة بضغطة واحدة من إصبع واحد.

                                  عندما انكسر في عام 1986 ، تطلبت البوابة التي يبلغ وزنها تسعة أطنان ستة رجال ورافعة لإزالة وإعادة تثبيت ما وضعه إد وحده. ما اكتشفوه عندما أجروا الإصلاح هو أنه استخدم عمودًا معدنيًا تم وضعه في حفرة تم حفرها عبر الحجر ، وتم وضعه لموازنة البوابة تمامًا. جلس العمود نفسه على محمل شاحنة. ما تسبب في كسر البوابة هو ببساطة أن المحمل قد صدأ. لقد استبدلوا المحمل والعمود ، واضطروا مرة أخرى إلى إصلاحه في عام 2005 ، لكن اليوم لم يعد من السهل جدًا فتحه وإغلاقه كما كان من قبل.

                                  إذا كيف فعل ذلك؟

                                  يعتقد إد أن القوة المحركة في الكون لا تأتي من البروتونات والإلكترونات في الذرة ، بل تأتي من مغناطيسات صغيرة ذات قطبية مختلفة ومعاكسة تشبع كل المادة. في كتابه، التيار المغناطيسي شرح إد مبدأه الأساسي:

                                  [لأن] المغناطيس يمكن تحويله وتركيزه. . . يمكنك أن ترى أن المعدن ليس المغناطيس الحقيقي. المغناطيس الحقيقي هو المادة التي تدور في المعدن. كل جسيم في المادة عبارة عن مغناطيس فردي بحد ذاته ، و [يحتوي] على مغناطيس فردي للقطب الشمالي والجنوبي. إنها صغيرة جدًا بحيث يمكنها المرور عبر أي شيء. في الواقع ، يمكنهم المرور عبر المعدن بسهولة أكبر من الهواء. هم في حركة مستمرة. . . تشغيل نوع واحد من المغناطيس ضد النوع الآخر ، وإذا تم توجيههم في القنوات الصحيحة فإنهم يمتلكون قوة دائمة.

                                  هذه هي "القوة الدائمة" التي إد المطالبات لتسخيرها من أجل تحريك ونحت ووضع أحجاره العملاقة. جاءت القوة نفسها من آلة أطلق عليها اسم حامل الحركة الدائم (PMH). لقد بنى ذلك على فكرته أن الكهرباء تتكون من قوتين مغناطيسيتين تتحركان عكس بعضهما البعض في حركة حلزونية مزدوجة. كانت آلة إد مكونة من سلكين ملفوفين ، لكل منهما طرفه وتياره الخاصين ، ومتصلين بأنف بعضهما البعض في دائرة. سمحت هذه الدائرة المكتملة للمغناطيسات الفردية بالتشكل في واحد من تيارين ، وللتيارات أن "تطارد" بعضها البعض في حلقة لا تنتهي أبدًا.

                                  ادعى إد أنه من خلال توجيه هذه "الطاقة الكهرومغناطيسية الدائمة" ، يمكنه بسهولة التلاعب بالحجارة الكبيرة. وفقًا لتقارير لم يتم التحقق منها ، ستطفو الصخور الضخمة في مكانها مثل "بالونات الهيدروجين". مستهزئًا بنظريات علماء الآثار التقليديين ، نُقل عن إد قوله إنه "اكتشف كيف قام المصريون والبناة القدامى في بيرو ويوكاتان وآسيا ، باستخدام أدوات بدائية فقط ، برفع ووضع كتل من الحجر تزن عدة أطنان."

                                  هل آلة إد حقيقية؟

                                  ادعى العديد من الأشخاص أنهم نجحوا في بناء PMH ، بما في ذلك راسل مارتن ونورند وكريس سايكس وماثي إيمري. ولكن كما قد تتخيل ، هناك دليل قوي وموثق ومدقق جيدًا لآلة بالحجم الكامل يمكنها أن تطفو بالحجارة كما قال من الصعب الحصول عليها ، وهو أمر مؤسف لأن مثل هذه التكنولوجيا ستمنحنا أخيرًا سيارة طيران قابلة للحياة.

                                  في الواقع ، كان بإمكان شخص واحد يتمتع بالخبرة المناسبة تحقيق ذلك بدون أي آلة من هذا القبيل. وبالفعل ، كان ليسكالنين يمتلك حوامل ثلاثية الأرجل بأحجام مختلفة ، وبكرات ، ورافعات ، وما إلى ذلك - أشياء لم يكن ليحتاجها على الأرجح إذا كان مجرد حجارة تطفو حولها.

                                  ولكن سواء استخدم حقًا بعض هذه الآلات المذهلة من إبداعه ، أو مجرد أدوات البناء الشائعة الأكثر احتمالًا والمعرفة ، فإن نطاق "القلعة" ، بالإضافة إلى الحرفية المتضمنة في بنائها ، أمر مثير للإعجاب للغاية .


                                  ما بعد الكارثة

                                  كان لانقلاب Beer Hall العديد من النتائج المهمة. أولاً ، أدى ذلك إلى انقسام بين هتلر ولودندورف ، واعتبر الجنرال هتلر جبانًا لتسلله بعيدًا بعد أن بدأت الشرطة في إطلاق النار. ثانيًا ، قرر هتلر أن الثورة المسلحة ليست هي الطريقة للحصول على السلطة في ألمانيا فايمار. بعد فشل الانقلاب ، عمل هو والحزب النازي على التلاعب بالنظام السياسي بدلاً من التخطيط لاستيلاء عنيف على السلطة.

                                  ثالثًا ، جلب الانقلاب الحزب النازي إلى الاهتمام القومي في ألمانيا. كان مقتل أعضاء الحزب الستة عشر بمثابة انتصار دعائي للنازيين. أصبح الرجال شهداء ، تم تذكرهم في مقدمة & # x201CMein Kampf & # x201D ودفنوا في اثنين & # x201C معابد الشرف & # x201D في وسط مدينة ميونيخ. أقام هتلر مسيرة متقنة كل عام في ذكرى الانقلاب ، متتبعًا الطريق من B & # xFCrgerbr & # xE4ukeller إلى المكان الذي أطلقت فيه الطلقات في عام 1923. وأصبح العلم الملطخ بالدماء من الانقلاب رمزًا من الأيديولوجية النازية.استخدم هتلر ما يسمى & # x201CBlutfahne ، & # x201D أو علم الدم ، لتكريس جميع الرايات والأعلام النازية الجديدة.

                                  في عام 1933 ، بعد عقد من انقلاب Beer Hall ، أصبح هتلر مستشارًا لألمانيا. ذهب لقيادة بلاده في الحرب العالمية الثانية (1939-1945) وكان العقل المدبر للهولوكوست ، القتل المنظم برعاية الدولة لحوالي 6 ملايين يهودي أوروبي ، إلى جانب ما يقدر بـ 4 إلى 6 ملايين من غير اليهود.

                                  في 8 نوفمبر 1939 ، زرع جورج إلسر (1903-45) ، أحد المعارضين النازيين ، قنبلة في B & # xFCrgerbr & # xE4ukeller ، حيث كان أدولف هتلر يلقي خطابًا في ذكرى انقلاب Beer Hall. ومع ذلك ، غادر هتلر قاعة البيرة قبل وقت قصير من انفجار القنبلة ، مما أسفر عن مقتل سبعة أشخاص وإصابة العشرات.


                                  شاهد الفيديو: The Beer Hall Putsch 1923